«Детская школа искусств» Мошенского муниципального района

Мегарешеба химия: Решебник по Химии (2020, 2021) 11 класс

Мегарешеба ру 11 класс химия – Telegraph

Мегарешеба ру 11 класс химия

➞➞➞ Загрузить Мегарешеба ру 11 класс химия ======

->->->->-> Download Мегарешеба ру 11 класс химия ++++++

Мегарешеба ру 11 класс химия

Решебники по химии для 11 класса помогут подготовиться к лабораторному практикуму, проверить наличие ошибок в своей работе исправить их перед сдачей. В 8 классе для школьника происходит первое знакомство с предметом, и очень важно сразу понять его и полюбить. Изображения обложек учебников приведены на страницах данного сайта исключительно в качестве иллюстративного материала ст. Сборник задач и упражнений. Чтобы уметь решать химические задачи, важно овладеть основными алгоритмами решения и логикой анализа стандартных элементов задачи. Сборника задач и упражнений по химии для средней школы. Контрольные и проверочные работы к учебнику Габриеляна Может, подросток и не станет Менделеевым, зато хорошие оценки по предмету ему обеспечены. Сегодня Министерство образования разделяет теоретические знания и практические навыки. Если мегарешеба ру 11 класс химия не смог полюбить эту науку и видишь собственное будущее абсолютно в другой области, то стоит ли тратить время на усваивание материала? Кроме того можно не бояться, что решение окажется неправильным, и ребёнок получит неудовлетворительную оценку за свою работу. Используя решебники 11 класс химия, вы сможете самостоятельно подготовиться к этому важному экзамену, проконтролировать свои недочеты исправить пробелы в знаниях.

Потому кроме учебника и сборника задач, школьники работают с тетрадями для лабораторных работ, проводят химические эксперименты. Многим подросткам разбираться в тонкостях изучаемой в школе науки химии бывает достаточно трудно. На странице собран дидактический материал для учеников 7-11 классов. Поскольку в сборнике собраны табличные данные, справочные материалы, указаны случаи применения формул, старшеклассники с легкостью усвоят основы работы с органическими соединениями на базе водорода и кислорода. Ацетилен и его гомологи.

В кулинарии не менее важна органическая химия, мегарешеба ру 11 класс химия если человек задумывается о научной специальной карьере — химию обязательно нужно знать. Однако химия — это не только интересные опыты, но и значительный объем теоретической части, по которой вам предстоит решать задачи разного типа. Расширить свои познания станет легко Благодаря решебникам, доступным на нашем сайте, вы сможете не только быстро и без проблем выполнять любые домашние задания, но и успешно подготовиться к лабораторным и контрольным работам. Свойства бензола и его гомологов. Но и двойка в аттестате тебе совсем не нужна! Кроме того можно не бояться, что решение окажется неправильным, и ребёнок получит неудовлетворительную оценку за свою работу. Мнения людей касательно учебников с готовыми домашними заданиями очень расходятся, но говоря о решебнике по химии, стоит учитывать тот факт, что данный сборник с решением упражнений является лишь вспомогательным материалом. Ведь она идет бок о бок с физикой.

Мегарешеба ру 11 класс химия

Карбонильные соединения — альдегиды и кетоны. Получение, химические свойства и применение одноатомных предельных спиртов. Используя решебники 11 класс химия, вы сможете самостоятельно подготовиться к этому важному экзамену, проконтролировать свои недочеты исправить пробелы в знаниях. Многим подросткам разбираться в тонкостях изучаемой в школе науки химии бывает достаточно трудно.

Сегодня Министерство образования разделяет теоретические знания и практические навыки. Сборник задач и упражнений. Может, подросток и не станет Менделеевым, зато хорошие оценки по предмету ему обеспечены.

Мегарешеба 8 клас — crystal-zvon.ru

Скачать мегарешеба 8 клас txt

ГДЗ 8 класс: бесплатный решебник. ГДЗ. 8 класс. Итак, что у нас на завтра? Проанализировать восстание Пугачева из «Капитанской дочки» А. С. Пушкина, найти ответ на задачу с квадратным уравнением, разобраться с ковалентной связью, определить КПД теплового двигателя и написать на английском письмо другу о своих привычках питания.

Смотрите любимые видео, слушайте любимые песни, загружайте собственные ролики и делитесь ими с друзьями, близкими и целым миром. ГДЗ от Путина 8 класс-готовые ответы к упражнениям, домашним заданиям, вопросам учебников и рабочих тетрадей за 8 класс по всем предметам (Информатика, Английский язык, Геометрия, История, Биология, География, Химия, Русский язык, Обществознание, Алгебра, Физика, Немецкий язык, Литература, ОБЖ, Экология) онлайн, без скачивания для компьютеров и мобильных устройств.

ГДЗ от Путина за 8 класс незаменимый помощник для родителей. Подробные решения и ГДЗ за 8 класс к вашему учебнику и рабочей тетради. klassru. интересное, 3 класс, 4 класс, русский язык, тест. Рейтинг Alexa: #, Google PageRank: 0 из 10 Яндекс ТИЦ: Рейтинг  Для татарский язык 8 класс решебник малафеева Скачать бесплатно,По аннотациям или по образцам уроков, представленных на сайте.

Формате pdf 6 июня День русского языка, как и дни других официальных языков. crystal-zvon.ru

8 класс. Математика. Английский язык. Русский язык. Алгебра. Геометрия. Физика.  Помогают справиться с гранитом науки также сайты «Мегарешеба» и «Гдз», позволяющие быстро и оперативно находить решения любых заданий и подстраховаться.

8 класс. Решебники для 8 класса. Химия История Биология География. Самой трудной дисциплиной в восьмом классе по праву считается химия. Ее изучение начинается сразу с полноценной серьезной программы, без предварительной подготовки в отличие от той, которая была по другим предметам. Кроме того, ученикам зачастую с трудом удается освоить многочисленные формулы.  Кроме того, «ГДЗ 8 класс» может облегчить подготовку к многочисленным проверочным работам.

rtf, txt, doc, txt

Похожее:

  • Здрастуй перший клас
  • Українська мова дефініція
  • Тексти для читання з німецької мови 7 клас
  • Книга з математики 4 клас 2015 року
  • Задача по хімії 9 клас
  • Підручник українська мова 9 клас заболотний 2009
  • Підручник з світової літератури 5 клас читати
  • Як позначається пряма мова
  • Мегарешеба 8 класс бел мова

    Скачать мегарешеба 8 класс бел мова txt

    Купить 8 класс с доставкой! Книжный интернет-магазин, самовывоз, почтой, курьером.  8 класс. Фильтр. Быстрый просмотр. Биология. 8 класс. Тетрадь для лабораторных и практических работ. В наличии.

    Готовые домашние задания (ГДЗ) по Белорусскому языку за 8 класс. Содержит готовые ответы к заданиям, упражнениям, номерам и перевод текста к учебным и тетрадям.Учитесь с удовольствием, а ГДЗБОТ поможет!

    8 клас, беларуская мова. Биология 8 классы. География 8-е классы. График консультаций по английскому языку для учащихся 8 классов. График консультаций по французскому языку для учащихся 8 классов. График консультации по информатике 8 класса. История Беларуси 8 класс. МАТЕМАТИКА 8 КЛАСС. Отечественная и мировая художественная культура 8 класс. Русская литература 8 класс. Русский язык 8 класс. ФИЗИКА 8 КЛАСС. Химия 8 класс. Решебник от Гитем для 8 класса по Белорусскому языку не оставит в беде и поможет в решении домашнего задания.  ГДЗ 8 класс Белорусский язык.

    Белорусский язык Бадзевіч З.І. 8 класс. издательство: Национальный институт образования. авторы: Бадзевіч З.І. Саматыя І.М.

    Белорусский язык рабочая тетрадь Тумаш Г.В. 8 класс. издательство: Аверсэв. автор: Тумаш Г.В. Решебник и ГДЗ к учебникам и тетрадям по Белорусскому языку за 8 класс, для всех авторов.

    Проверяй ответы онлайн и получай отличные отметки вместе с нами!

    Решебник по химии 11 класс. Белорусский язык. ГДЗ по белорусскому языку 4 класс.,Учебники по белорусской литературе за 3 класс. Літаратурнае чытанне: падручнік для 3-га кл.. агульнаадукац. устаноў з рус. мовай навучання / В. С. Варапаева, Т. С. Куцанава.— Мінск: Маст. літ., —  мегарешеба по белорусской литературе 8 класс.

    Чат на Мегарешеба =) snt63.ru Решебник по химии 11 класс. Белорусский язык. ГДЗ по белорусскому языку 4 класс. материалы (учебники, статьи) по белорусской литературе snt63.ru Учебники по белорусской литературе за 3 класс. Літаратурнае чытанне: падручнік для 3-га кл.. агульнаадукац. устаноў з рус. мовай навучання / В. С. Варапаева, Т. С. Куцанава.—. На сайте вы найдёте готовые домашние задания для 8 класса для учебников РБ.

    ГДЗ от snt63.ru дают возможность найти правильные ответы онлайн. Решебники для учебников восьмого класса Беларуси. Метки: Белорусские решебники, решебники белорусских школ, белорусские решебники 8 класс, Материалы 8 класс, белорусский язык, белорусская литература.

    Разместить объявление. К нам попадают по запросам: Решебник по белорусскому языку 8 класс Бодевич Саматыя, решебник по белорусскому языку 6 класс, решебник по белорусскому языку 6 класс красней лаурель, готовые домашние задания по белорусскому языку 6 класс, решебник по белорусскому языку 10 класс валочка, решебник по белорусскому языку за 6 класс, решебники по белорусскому языку 5 класс, решебник по белорусской мове 8 класс, скачать Решебни.

    doc, djvu, txt, fb2

    Похожее:

  • Гдз з алгебри 8 клас істер 2008
  • Домашня робота з математики 2 клас богданович гдз
  • 7 клас традиційне українське житло образотворче мистецтво
  • План-конспект прислівник 4 клас
  • Властивості основ хімія
  • Традиції природокористування корінних етносів україни презентація
  • Гдз английский язык 5 клас
  • Мегарешеба 8 класс бел мова

    Скачать мегарешеба 8 класс бел мова doc

    8 клас, беларуская мова. Биология 8 классы. География 8-е классы. График консультаций по английскому языку для учащихся 8 классов. График консультаций по французскому языку для учащихся 8 классов. График консультации по информатике 8 класса. История Беларуси 8 класс. МАТЕМАТИКА 8 КЛАСС.

    Отечественная и мировая художественная культура 8 класс. Русская литература 8 класс. Русский язык 8 класс. ФИЗИКА 8 КЛАСС.

    Химия 8 класс. ГДЗ (готовые домашние задания) за классы, онлайн решебники по всем школьным предметам, ответы к рабочим и лабораторным тетрадям.

    ГДЗ — портал для помощи ученикам и родителям в решении и проверке домашнего задания по Белорусскому языку за 8 класс. Здесь только верное решение задач с подробным описанием на фан.

    8 класс. Решебники для 8 класса. Химия История Биология География. Л.А. Мурина, Ф.М. Литвинко, Е.Е. Долбик — Русский язык, 8 класс. Авторы, издание: Мурина Л. А., Литвинко Ф. М., Долбик Е. Е., Нравится.  О решебнике Л.А. Мурина, Ф.М. Литвинко, Е.Е. Долбик Другие решебники по русскому языку для 8 классa. Л.А. Тростенцова Л.А. Тростенцова и др. — 8-е изд. — М.:Просвещение, С.Г. Бархударов С.Г. Бархударов и др.

    Войти. Решебник по белорусскому языку 8 класс Открыть решебник. Решебник по белорусскому языку 8 класс. Открыть решебник. НОВЫЕ РЕШЕБНИКИ НА koohar.ru 8 класс. Белорусский язык. ГДЗ по Белорусскому языку за 8 класс. Белорусский язык. Белорусский язык 7 -9 класс диктанты. Решебник и ГДЗ к учебникам и тетрадям по Белорусскому языку за 8 класс, для всех авторов. Проверяй ответы онлайн и получай отличные отметки вместе с нами!

    fb2, djvu, txt, PDF

    Похожее:

  • Українська література комплексне видання для підготовки до зно
  • Конспекти уроків 10 клас біологія
  • Інформатика 5 клас ривкінд практичні роботи
  • Практичний зошит з географії 7 клас відповіді думанська
  • Біологія. 10 клас зошит для лабораторних і практичних робіт відповіді орлюк
  • Англійська мова 4 клас підручник скачать 2015
  • Решеба по химии 7 клас

    Скачать решеба по химии 7 клас rtf

    Добро пожаловать на мегарешеба — с лучшими ГДЗ по Химии за 7 класс. Здесь Вы найдете готовые ответы на домашнюю работу. Смотрите решения и получайте пятерки. ГДЗ / ВІДПОВІДІ підручник Хімія 7 класГригорович О.В. НОВА ПРОГРАМА рокуВступ 1. Хімія природнича наука, сторінка 5 2. Короткі відомості з історії хімії, сторінка 11 3. Робота в хімі. Серед цікавих предметів у школі особливим чином виділяється хімія. Вона несе дітям величезний багаж знань про закономірності світу навколо.

    Вперше з даною дисципліною знайомляться семикласники. Це відбувається за допомогою спеціальних шкільних підручників, які надають низку найважливішої інформації. Проте, у цих книг є один недолік – практичні задачі. Зазвичай, вони дістаються учням на домашнє виконання. Впоратися з ними просто та без труднощів цілком можливо. Для такого ефективного виконання різноманітних вправ потрібні розв’язання на нашому FreeGDZ. 4 класс.

    5 класс. 6 класс. 7 класс. 8 класс. 9 класс. Онлайн решебники по Химии для 7 класса, гдз и ответы к домашним заданиям.

    Онлайн решебники по Химии для 7 класса, гдз и ответы к домашним заданиям. Тетрадь является приложением к учебному пособию «Химия» для 7 класса. В ней содержатся практические работы и лабораторные опыты, выполнение которых предусмотрено учебной программой, предлагаются рациональные и эффективные способы их оформления.

    ✅ Большой выбор учебной литературы Беларуси. ✅.  Рекомендовано Научно-методическим учреждением «Национальный институт образования» Министерства образования Республики Беларусь. Видеоуроки по книге на youtube. Бумажная книга. Купить в интернет-магазинах. На нашем сайте designflorgroup.ru представлен большой выбор ГДЗ Химия 7 класс, которые применяются повсеместно во всех школах страны.

    Так как учащимся порой нелегко преодолеть все трудности, встающие у них на пути, то периодически они нуждаются в сторонней помощи. Все большее число школьников и родителей предпочитают использовать для этой цели решебники, вместо того, чтобы обращаться к услугам репетиторов.  ГДЗ Химия 7 класс станет незаменимым помощником для ребенка на протяжении всего учебного года и даст возможность обрести уверенность в своих силах.

    djvu, EPUB, fb2, fb2

    Похожее:

  • Англійська мова для дітей з транскрипцією
  • Історія створення телевізора
  • Контрольна робота з фізики 9 клас 4 варіанти
  • О.в. гісем всесвітня історія 11 клас скачать
  • Англ мова 7 клас карпюк 2008
  • Хімія 8 клас попель крикля гдз мегарешеба

    Скачать хімія 8 клас попель крикля гдз мегарешеба djvu

    ГДЗ Хімія 8 клас Попель Авторы:Попель П. П., Крикля Л. С. Издательство:Академія, Киев. Год издания  Ответы к учебнику Химия 8 класс Попель — решебник. Смотреть ГДЗ (решебник) онлайн: Відповіді на вправи № 1 — автор: П.П. Попель, Л.С. Крикля.

    предмет: Хімія. клас: 8 клас. рік: видавництво: NULL.  Л.В. Давидюк Російська мова 5 клас. А.Г. Мерзляк, В.Б. Полонський, Ю.М. Рабінович, М.С. Якір ГДЗ до збірника задач і контрольних робіт з алгебри 10 клас А.Г. Мерзляк, В.Б. Полонський рік 10 клас. Збірник задач і контрольних робіт.

    С.І. Сотникова Німецька мова 8 клас.. 4 рік навчання. О.С. Істер Геометрія 8 клас. М.І. Пентилюк, І.В. Гайдаєнко Рiдна мова 8 клас. А.Г. Мерзляк, В.Б. Полонський, М.С. Якір Алгебра 8 клас. Menu. ГДЗ Україна. Заходите, не пожалеете! Тут отличные гдз по химии для 8 класса, П.П.

    Попель, Л.С. Крикля от Путина. Очень удобный интерфейс с решениями.  ГДЗ по химии 8 класс П.П. Попель. Тип: Учебник. Авторы: П.П. Попель, Л.С. Крикля. Издательство: Украина Заходите, не пожалеете! Тут отличные гдз по химии для 8 класса, П.П. Попель, Л.С. Крикля от Путина. Очень удобный интерфейс с решениями. Задача. ГДЗ з хімії 8 клас за підручником авторів Попель Крикля. Ви тут: Home ГДЗ Хімія ГДЗ Хімія 8 клас Попель — відповіді до підручника ГДЗ Хімія 8 клас Попель — відповіді до підручника Деталі.

    Категорія: Гдз з хімії. Автор: Super User. Готові домашні завдання до підручника: Мова: українська Автор: Попель П. П., Крикля Л. С. Відповіді згідно нової прогами Видавництво: Академія Рік видання: Сторінки гдз (завдання).2 = Помогите с вопросами по истории! Молекулярное строение имеет. авторы: П.П. Попель, Л.С. Крикля. ГДЗ по химии 8 класс, авторы: П.П. Попель, Л.С. Крикля, Украина год.

    Задача. 1. Електронний підручник за новою програмою з хімії для 8-го класу, автори: Попель П. П., Крикля Л. С. Книжка видана у році.  Хімія (Попель) 8 клас

    EPUB, EPUB, PDF, txt

    Похожее:

  • Біологія кучеренко 11 кл
  • Презентація до педради
  • З.в.дубас фізика 9 клас
  • Дисципліна географія туризму
  • Робочий зошит природознавство 4 клас жаркова мечник
  • Скачать хімія 8 клас
  • Презентація нової книги сценарій
  • Автор работы — последний поклон. Анализ произведения «Последний поклон» Астафьева

    «Последний поклон»


    «Последний поклон» — силовая работа в творчестве В.П. Астафьева. В нем соединились две основные темы для писателя: деревенский и военный. В центре автобиографического рассказа — судьба рано осталась без мамы мальчика, которого воспитывает бабушка.

    Порядочность, трепетное отношение к хлебу, аккуратность

    За деньги — все это при ощутимой бедности и скромности в сочетании с трудолюбием помогает семье выжить даже в самые тяжелые минуты.

    С любовью В.П. Астафьев рисует рассказ о детских штанах и забавах, простых домашних разговорах, повседневных заботах (среди которых львиная доля времени и сил отводится суетному труду, а также простой крестьянской еде). Даже первые новые штаны становятся для мальчика большой радостью, так как он все время находится со своими старшими.

    В фигуративной конструкции в центре — изображение бабушки героя. Она уважаемый человек в деревне. Ее большие рабочие руки в венах лишний раз подчеркивают трудолюбие героини.«В любом случае не словом, а руками всей головой. Руки не нужно жалеть. Руки, они все лыжи и делают», — говорит бабушка. Самые обычные дела (уборка избы, лепешка с капустой) в бабушкином исполнении дарит окружающим столько тепла и заботы, что они воспринимаются как праздник. В тяжелые годы он помогает семье выжить и иметь кусок большой швейной машины для хлеба, где бабушка умудряется помыть половину чаши.

    Самые проникновенные и поэтические фрагменты посвящены русской природе.Автор отображает мельчайшие детали пейзажа: чешуйчатые корни дерева, которые пытались пройти через плуг, цветы и ягоды, описывает картину слияния двух рек (манны и Енисея), льдоносных на Енисее. Величественный Енисей — один из центральных образов повествования. Вся жизнь людей проходит на его берегу. И панорама этой величественной реки, и вкус ее ученической воды с детства и навсегда запечатлелся в памяти каждого жителя села.В этом самом Енисее и утонула когда-то мать главного героя. И спустя много лет на страницах своего автобиографического рассказа писатель мужественно поведал миру о последних трагических моментах своей жизни.

    В.П. Астафьев подчеркивает широту родных просторов. Писатель часто использует в пейзажных зарисовках изображения звучащего мира (шелест щебня, треск телеги, стук копыт, глухая песня пастуха), передает характерные запахи (леса, травы, вокал). зерно).В неторопливом повествовании случай вторгается в элемент лиризма: «Туман смылся на лугу, и там была мокрая мокрая трава, Никли Долу цветы куриной слепоты, ромашка принесла белые ресницы на желтых зрачках».

    В этих пейзажных зарисовках есть такие поэтические находки, которые могут служить основанием для вызова отдельных фрагментов на наличие стихотворений в прозе. Это олицетворение («Тихо умер над речным туманом»), метафоры («Красные клубничные огни врезались в солнышко в румяной траве»), сравнения («Мы проткнули стоящие в тумане головы и подплываем, Брер по нему, как будто мягкая, Поддерживающая вода, медленная и тихая »).

    В беззаветном признании красоты родной природы герой произведения видит прежде всего моральную поддержку.

    В.П. Астафьев подчеркивает, насколько глубоко укоренились в жизни простого русского человека языческие и христианские традиции. Когда герой болеет малярией, бабушка лечит его всеми имеющимися: и травами, и заговорами на осине, и молитвами.

    Через детские воспоминания о мальчике улетучивается трудная эпоха, когда в школах не было вечеринок и тетрадей.Всего одна буква да один красный карандаш на весь первый класс. И в таких сложных условиях учителю удается проводить уроки.

    Как и каждый писатель-сельчанин, В.П. Астафьев не обходит стороной тему противостояния города и села. Особенно усиливается в голодные годы. В городе была больница, при этом потребляли сельские продукты. C. пустые руки Он встретил мужчин неохотно. С болью В.П. О том, как пострадали мужчины и женщины с вещами Котомоки и Золотишко, Астафьев пишет в «Торгсинах».Постепенно бабушка мальчика вязала и праздничные скатерти, и одежду, хранившую на смерть, а в самый короткий день — серьги покойной матери мальчика (последняя памятная вещь).

    В.П. Астафьев создает в рассказе колоритные образы сельских жителей: Васи-Поля, который по вечерам играет на скрипке, народный мастер Кечи, мастерские санки и зажимы и другие. Именно в селе вся жизнь человека проходит на глазах у односельчан, виден каждый некрасивый поступок, каждый неверный шаг.

    В.П. Астафьев подчеркивает и воспевает гуманное начало в человеке. Например, в главе «Гуси в Полиэре» писатель рассказывает о том, как ребята, рискуя жизнью, спасают оставшихся во время ледохода на Енисее гусей. Для мальчиков это не просто отчаянная идентичность очередного ребенка, а маленький подвиг, человеческое испытание. И хотя дальнейшая судьба Гусена все-таки складывалась печально (одни собаки были потрачены, другие съели товарищ по деревне в голодное время), экзамен на отвагу и неравнодушное сердце ребят все же просили с честью.

    Собирая ягоды, дети учатся терпению и аккуратности. «Бабушка сказала: главное в ягодах — закрыть судину дно», — отмечает В.П. Астафьев. В простой жизни с ее простыми радостями (рыбалка, лапто, обычная деревенская еда из родного сада, прогулки по лесу) В.П. Астафьев видит самый счастливый и органичный идеал человеческого существования на Земле.

    В.П. Астафьев утверждает, что человек не должен чувствовать себя сиротой дома. Он также философски учит заменять поколения на земле.Однако писатель подчеркивает, что людям нужно тщательно общаться друг с другом, ведь каждый человек уникален и неповторим. Произведение «Последний поклон» несет в себе, таким образом, богатый пафос. Одна из ключевых сцен повести — сцена, в которой мальчик Вити сажает вместе с бабушкой лиственницу. Герой думает, что дерево скоро вырастет, оно будет большим и красивым и принесет много радости и птицам, и солнцу, и людям, и реке.

    Виктор Астафьев

    Последний поклон

    (Повесть в рассказах)

    Книга первая

    Сказка далекая и близкая

    На задворках нашего села среди травянистой поляны на сваях стояла длинная бревенчатая комната с вышивкой из доска.Он назывался «Мантазина», к которому тоже примыкала коричневая, — здесь крестьяне нашего села смотрели семенной инвентарь и семена, это называлось этим «общим фондом». Если дом сгорит, если сожжет даже всю деревню, то семена останутся целыми и, значит, люди будут жить, потому что, у Риддовой есть семена, есть пашня, в которую их можно бросить и выращивать хлеб, он же крестьянин, хозяин, а не Нищеброд.

    Загрузка от поджаривания — Караувка. Она протиснулась под каменным расколом, в Испытании и Вечной Тени.Над стеблем, высоко на Хоне, росли лиственница и сосна. Сзади он дымился из камней синим дымовым ключом. Он поднялся по ноге Чести, обозначая себя толстым русским языком и цветами Толоды летом, зимой — тихим флотом из-под снега и курткой на кустах относительно рюш.

    В кожухе было два окна: одно за дверью и одно со стороны села. То окно, что в деревню, перетащил Черочничник сломанный от ключа, Жалиц, прыгающий и разной силы.У крыш нет крыш. Хоп украл ее так, что она напомнила своей одноглазой грубой головкой. Из Хмели трубу накренили ведром с наконечником, дверь сразу открывалась на улицу и точили капли дождя, шишки хмеля, ягоды вишни, снег и сосульки в зависимости от времени года и погоды.

    Жил в Караке Вася-Поле. Он был невысокого роста, хром на одной ноге, и в очках. Единственный человек в деревне, у которого были очки. Они вызвали серьезную любезность не только у нас, детей, но и у взрослых.

    Вася жил тихо и мирно, зло никому не обидело, но редко кто к нему ходил. Только самые отчаявшиеся ребята камнями смотрели в боксерское окно и никого не могли разглядеть, но чего-то боялись и с криками разбегались.

    Роды детей продвигались с ранней весны и до осени: они играли в прятки и в брюхе под бревенчатым входом в ворота доставленных либо сожженных под высоким полом для кучи, и они прятались в Сусеке; Смена плана — бабушка в Чику.Тешевский ярлык был забит панелями — битами, сыпучим свинцом. При ударах под селами отличился Гулько, внутри мелькал воробей перолет.

    Здесь, возле коричневого, я познакомился с работой — он по очереди с малышами крутил цветок и здесь музыку скрипку впервые в жизни услышал …

    Скрипка редко, очень, Однако редко я играл Васю-Поля, загадочного, не из мира этого человека, который обязательно входит в жизнь каждого парня, каждой девушки и остается в памяти навсегда.Такой загадочный человек, кажется, и должен жить в хижине в Горьких ногах, в Морхле. И чтобы никто другой не знал, что делается в избе и о чем думает хозяин.

    Помню, как-то пришла к бабушке и спросила что-то в нос. Бабушка поставила Васю попить чаю, принесла сухие травы и стала варить ее в чугуне. Она откровенно посмотрела на Васю и вздохнула.

    Вася чай пил не на наш взгляд, не в принципе и не с блюдца, прямо из стеклянной пилы, на блюдце выложил чайную ложку и на пол не уронил.Очки у него были ужасные, смотрящая голова казалась маленькой, в брюках. Вдоль черной бороды хлопнула седая. И все это как бы подтверждено, и большая соль его пролила.

    Съел он ее бессильно, выпил только одну чашку чая и, сколько бабушка его не уговаривала, больше ничего не было, церемонно заговорил и взял в одну руку глиняную миску с наваром из травы, в другой — кружку. палка черочучи.

    Господи, Господи! — вздыхает бабушка, прикрывая за собой дверь.- Поделись, ты серьезный … слепой.

    Вечером услышал скрипку Васина.

    Была ранняя осень. Воротный мост открытая дыра. В них ходили сквозняки, переставляли щепки в Совские, отремонтированные под зерно. В ворота влетал запах рыхлого, пухлого зерна. Стая детишек, которых не принимают за пашню из-за малолеток, сыграла в разбойников-сыщиков. Игра шла вяло, а вскоре и вовсе остро. Осенью не факт, что весной как-то плохо играет.Один за другим разогнал ребят по домам, а я растянулся на теплом бревенчатом подъезде и стал вытаскивать проросшее в зерне зерно. Я ждал, когда телеги на Хоне будут пасти нашу пашню, поедут домой, а там, глядишь, лошадь отдаст коня по воде.

    За Енисеем, за сторожевым быком, темнело. При обрушении реки Караулки, проснувшись, заблокировала ту или иную большую звезду и начала светиться. Она была похожа на шишку расплаты. Для Хоны упрямо по вершинам гор, а не осеннее трель полосой зари.Но темнота была наказана за нее. Я притворился, что рассвет, как светящиеся оконные ставни. До утра.

    Сделано тихо и одиноко. Бараков не видно. Она спряталась в тени горы, слилась с темнотой, и только заимствованные листья были слегка выбраны под горой, в нише размыли ключ. Из-за теней начали выключать летучих мышей, это надо заставить меня, залететь в открывшиеся ворота Венчи, летят там и ночные бабочки, не иначе.

    Боялась громко дышать, выдавливала кельмой доверие. По России телеги топтали по Васине, копыта встали: люди возвращались с полей, с взаймыми, с работы, но я так и не решился отключить грубые бревна, и не смог преодолеть сковавший меня парализующий страх. В окнах загорелась деревня. Для Енисея был дым из трубок. В зарослях реки Фокинской кто-то искал корову и ласковым голосом ее звал, последние слова ругал.

    В небе, рядом со звездой, которая все еще одиноко светится над сторожевой рекой, кто-то лелеял лунное седло, а она, словно размытая половинка яблока, никуда не катилась, безликая, сирота, зябко стекло, а от нее все вокруг. Он поставил тень на всю Поляну, и тень, узкая и носовая, тоже упала с меня.

    За рекой Фокинским — впритык — кресты водили на кладбище, в доставке что-то скрипело — холод залез под рубашку, по спине, под кожу.К сердцу. Я уже оперся руками о бревна, чтобы оттолкнуться, подлететь к самым воротам и достать их барахлом, чтобы все собаки в деревне проснулись.

    Но из Уда, из сплетений Хопа и черных, музыка поднялась из глубины земли и пригвоздила меня к стене.

    Было еще хуже: левое кладбище, фасад перед хижиной, справа от множества белых костей и там, где это было давным-давно, бабушка сказала, что человек был раздавлен, темный шпон, деревня за ней, деревни, охваченные Чертополем. Черные клубы дыма.

    Один, один, один, кружит такая штука, а еще музыка — скрипка. Вообще очень одинокая скрипка. И совершенно не угрожает. Жалуется. И в этом нет ничего страшного. И нечего бояться. Дурак-дурак! Вы можете бояться музыки? Дурак-дурак, никогда не слушал одно, так что …

    Музыка льется тише, прозрачнее, я слышу, и я отпускаю свое сердце. И музыки нет, но ключ течет с горы. Кто-то подплыл к воде с губами, напитками, напитками и не может напиться — так он победил во рту и внутри.

    Почему-то ночью на Енисея тихо, плоты с фонариком. Неизвестный кричит из плоти: «Что за деревня-а?» — Зачем? Куда он плывет? И все же движение на Енисее видно, долго, поскрипывая. Он тоже куда-то уезжает. Собака бежит сбоку от знамени. Лошади идут медленно, сонно. И еще толпа видна на берегу Енисея, мокрое что-то, замкнутое тиной, деревенские люди на берегу, бабушка, на голове танк для волос.

    Эта музыка про грустное, про мою болезнь про мою говорит, так как у меня целое лето с малярией, я испугался, когда перестал слышать и подумал, что буду глухим, как Алешка, мой брат, и как было Меня во мне лихорадочно мечтает мама, прикладывающая холодную руку С синими ногтями ко лбу. Я кричал и не слышал своего крика.

    Год рассказа рассказа: 1967

    Повесть В. Астафьевой «Последний поклон» входит в одноименный сборник рассказов, изданный в 1982 году.Через всю коллекцию автор передает эмоции о детстве в деревне, любви к Родине и природе, глубоком уважении к людям и ужасам войны. Многие рассказы из этого автобиографического сборника Астафьевой и по сей день включены в школьную программу.

    Рассказ «Последний поклон», краткое содержание

    В повести «Последний поклон» Асафьева можно прочитать события, как в том, кто разворачивается после войны. Внук возвращается в родное село к бабушке. Он крадется по заросшим дорожкам к дому, в котором провел свое детство.Когда он встречает свою бабушку на крыльце, он не может не заметить, как сильно она изменилась за время войны. Единственное, что осталось неизменным в доме — это настенный шафик и занавеска на нем. Иначе о доме было не узнать: со стен сошла краска, пол стал смываться, а в углах комнат залились мышью.

    А вот бабушка сидела на знакомом месте и занималась своим обычным делом — вязанием. Увидев рассказчика, она сразу узнала его и начала целоваться.Старуха призналась, что чувствует себя слабым в свои восемьдесят шесть лет, ноги ей уже не слушаются. Вся жизнь теперь для нее — это ожидание смерти. Единственное, что, как она предполагала, удерживало ее от смерти, — это ожидание главной героини произведения Астафьевой «Последний поклон» от войны. Еще раз оглядываясь на сказочника, она сказала, что за то время, что они не виделись, он повзрослел, и жаль, что его покойная мать не смогла полюбоваться сыном. Но, так как молодой человек не хотел продолжать разговор о матери, старуха молчала.Единственное, о чем она спросила, это о том, что его внук пришел на ее похороны и закрыл глаза.

    Далее в работе В.П. Астафьевой «Последний поклон» мы узнаем, что вскоре после их расставания бабушка не стала. Но, увы, рассказчик не мог отпустить похороны на работе. Это аргументировалось тем, что бабушка не такая уж близкая родственница: «Мама или отец — другое дело, и бабушка с дедушкой, и Кумы …». Они не знали, что ее бабушка — самый коренной мужчина в мире, и что много лет винят за то, что он не выполнил это обещание — подвергнуться мучениям со стороны мужчины.

    Далее в рассказе «Последний поклон» Астафьева краткое содержание Вы узнаете, что вина перед бабушкой натолкнули рассказчика больше о ней. Ему рассказали, как, когда у нее полностью отказали ноги, она мыла росой картофеля и умывалась дождевой водой, потому что она уже не могла носить воду из Енисея. А когда умерла его тётя Апраксинья, то тётя Дуни принесла в дом ладан, который уже было трудно найти. Рассказчик спросил, где он от нее, что он слышал историю, когда его бабушка ходила в Киево-Печерскую Лавру (которую по непонятным причинам называла Карпатами).Она никому об этом не рассказывала, потому что боялась, что ее внука исключат из школы.

    А я хочу, чтобы сказочник слышал рассказы о бабушке, а очевидцев в деревне все меньше и меньше. Но он считает, что бабушка не сердится на него за безудержное слово. Она всегда его забывала. Но грустно от того, что его больше не вернули.

    Рассказ «Последний поклон» в топе книг сайта

    Загружено с учебного портала

    Я сделал сады в нашем доме.Я хотел сначала познакомиться с бабушкой, а потому на улицу не ходил. Сели старые прутья в нашем и близлежащих садах. Остановились, веточки, остатки семян.

    Вдруг как-то стало страшно, какая-то неведомая сила пригнала меня к месту, сдавила горло и, с трудом подавив себя, я двинулся к избе, но тоже боялся, на цыпочках.

    Дверь была открыта. В сензи жужжал заблудший шмель, пахло слепым деревом. Краски на двери и на крыльце почти не осталось.Только столбы ее светят в обходчиках пола и на дверных косяках. И хотя я шел осторожно, половицы с прорезями все равно двигались и проваливались под сапоги.

    Бабушка сидела на скамейке у подоконного кухонного окна И чистила нитки в шаре.

    Я заморозил дверь. Гроза пролетела над землей! Милифы были смешаны и запутаны, новые государства исчезли, фашизму угрожала человеческая смерть, ров. А то навесной шкаф из доски повесил и там в Крапинке занавеска-стенка, так и висит; Как стояли замки и синяя кружка на припое, так и стоят; Даже бабушка в знакомом месте, со знакомой вещью в руке.

    Что ты стоишь, Батюшко, на пороге? Давай, давай! Клянусь, милый.

    Я думал, ты меня не узнаешь.

    Да как вас не узнать? Что ты, Бог с тобой!

    Помирил гимнастку, хотел растянуться и растереть заранее придумал: «Желаю другу, товарищ генерал!» Да что тут общего!

    Бабушка попыталась встать, но ее лопата, и она схватила его руками за стол. Клубок катился вместе с ее коленями.Какие мелочи попали в бабушкины руки! Кожа на них желтая и блестит длинной шелухой. Сквозь обработанную кожу видны каждая кость и синяки. Слои синяков словно слепые листья поздней осенью. Обнял бабушку.

    — Живу осталась, бабушка, жива!

    — Молилась, молилась за тебя, она торопливо прошептала и Деятельности ткнула меня в грудь. Поцеловала куда сердце, и все повторилось:

    — Молился, молился.

    — Так что я выжил.

    Я послушно замер перед бабушкой. На сливной щеке осталась и не дошла до вмятины от Красной Звезды.

    Я устал, Батюшко. Все устали. Восемьдесят шестых капсул. Проделано — другие артилы подходят. Я ждала тебя. Пришло время. Теперь скоро умру. Вы, Батюшко, пришли меня похоронить. Закрой мои цели.

    Бабушка ослабела и ничего не могла сказать, только руки целовала, со слезами тянула, а я руки не брала. Я тоже плакал тихо и просветленно.

    Загружено с учебного портала http://megaresheba.ru/ Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в Республике Беларусь.

    Загружено с учебного портала http://megaresheba.ru/ Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в Республике Беларусь.

    Умерла стартовая бабушка. Меня отправили на Урал телеграммой с вызовом на похороны. Но с производства меня не выпустили.Начальник отдела кадров вагонного депо, где я работал, читая телеграмму, сказал:

    — Не допускается. Мама или папа — другое дело, а бабушка и дедушка …

    Откуда ему знать, эта бабушка была для меня отцом, а мама — все, что на этом свете, мне дороги! Мне нужно было бы послать этого начальника туда, куда следует, бросить работу, продать последние штаны и сапоги и поспешить на похороны бабушки, но я не стал.

    Я тогда не осознал всего величия постигнутой мною утраты.Бывает сейчас, я бы с Урала добрался до Сибири, чтобы закрыть бабушку, отдать ей последний поклон.

    И живет в сердце вина. Спереди, тихо, вечно. Я пытаюсь рассказать о своей бабушке людям так, чтобы

    в бабушке и дедушке, в близких и любимых людях, нашли ее и была бы жизнь моей бабушки неуместна и вечна, так как сама человеческая доброта вечна. У меня нет таких слов, которые оправдали бы меня раньше. Я знаю, что бабушка меня простит.Она всегда и все забывала обо мне. Но это не так. И никогда не будет. И никто не простит. (578 слов)

    В.Астафьеву

    Загружено с учебного портала http://megaresheba.ru/ Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в Республике Беларусь.

    Загружено с учебного портала http://megaresheba.ru/ Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в Республике Беларусь.

    Концерт классической музыки

    Среди множества позорных поступков, которые я совершил в своей жизни, я один. В приюте в коридоре висел репродуктор, и однажды раздался голос, ни кто не нравился и что-то меня раздражало, наверное, просто своей нерешительностью.

    га! Кричит как жеребец! — сказал я и вытащил вилку репродуктора из розетки. Голос певца оборвался. Ребята сочувственно отнеслись к моему выступлению, так как я в детстве был самым певцом и читающим человеком.

    Спустя много лет в Ессентуках в просторном летнем зале я слушал симфонический концерт. Все музыканты крымского оркестра, которые работали до сорока лет, как Мурантика, молодой дирижер, Тыкачий, терпеливо отключались от публики, что и почему они будут играть, когда, кем, по какому поводу или другое музыкальное произведение было написано. Делали это так, будто с извинениями за свое вторжение жизнь горожан, обращенных с духовными ценностями, на курорте, казалось, была омрачена духовными ценностями.И поэтому концерт классической музыки начался с задиристых супердуэтов Штрауса, чтобы подготовить надводную культуру слушателей ко второй, более серьезной ветви.

    Но и сказочный Штраус, и Огненный Брамс, и кокетка фенбаха не помогли. Уже с середины первой ветви концерта слушатели, набившиеся в зале на музыкальное мероприятие только потому, что оно было бесплатным, начали покидать зал. Да, если бы они просто оставили его, тихо, осторожно. Так что нет, ушли с возмущениями, криками, бранью, как будто обманули их в самых лучших желаниях и мечтах.

    Стулья в концертном зале стояли старые, венские, с круглыми деревянными сиденьями, обрубленными по рядам, и каждый горожанин, встав со сцены, считал своим долгом с негодованием хлопнуть по сиденьям.

    Я сидел в чувствах, слушал, как рвутся музыканты, чтобы заглушить шум и ругань в зале, и хотел, чтобы каждый из нас извинился за милые фокусы в Black Thrake, оркестранты, которые так упорно и упорно зарабатывают свой честный, бедный хлеб, приносят извинения за всех нас и рассказывают мне, как я совершил постыдный поступок, когда вытащил вилку репродуктора.

    Но жизнь не буква, в ней ее не бывает. Что в том, что певец, на которого я обиделась словом, было большой надеждой в целом? Позже она стала моей самой любимой певицей, и я не раз плакал, слушая ее.

    Она, певица, никогда не услышит моего покаяния, не сможет меня простить. Но, уже пожилой и седой, я вздрагиваю от каждого хлопка и бряка кресла в концертном зале. Грубое слово бьет меня в тот момент, когда музыканты борются изо всех сил и своего таланта, они пытаются передать боль рано вскакивающим молодым людям в беззащитных круглых очках.

    Он в своей самоубийственной симфонии, незаконченной песне своего сияющего сердца, уже более века протягивает руки в зале и с молитвой призывает: «Люди, помогите! Помогите! Ну, если не можете Помогите, хотя бы помогите себе! »(451 слово)

    По словам В. Астафьева

    Загружено с учебного портала http://megaresheba.ru/ Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в Республике Беларусь.

    Загружено с портала исследований http://megaresheba.ru / Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в Республике Беларусь.

    Второй класс

    Он приходит с некоторым опозданием, когда уже собрались гости и виновник торжества, его двоюродный брат, и он смотрит на часы.

    Твуд, с большой серебряной головой и выразительным энергичным лицом, он входит в комнату и тепло улыбается, приветствует обыкновенного полуклона. Для хозяев это дядя Сережа или просто Сережа, а для гостей — Сергей Васильевич, и все уже знают, что он писатель, человек известный и уважаемый.

    И в подарок им принесли особый — чашу с блюдцем из сервиза, которым много лет лично пользовался и незадолго до смерти вручил ему горькое сам. Эта, можно сказать, музейная ценность сразу устанавливается на верхней полке слуги в толстом стекле, на видном месте.

    Сергея Васильевича сажают возле именинницы во главе стола и заботятся, угощают зря; Однако он отказывается почти от всего.

    Должно быть, ему нужна эта вынужденная роль свадебного генерала, но не подходит.Зная цену, держится достойно, но просто и мило: улыбается, охотно поддерживает беседу и даже банется.

    А по другую сторону стола — будущий филолог, первокурсник, застенчивый белоснежный мальчик из глухой Вологодской деревни. В Москве он всего второй месяц и, охваченный жаждой знаний, ненасытно впитывает столичные впечатления. Он случайно попал в именины парня и, впервые в жизни увидев живого писателя, забыв обо всем, ловит каждое слово, и улыбку, и жест, глядя с напряженным вниманием, восхищением и любовью.

    По просьбе молодежи Сергей Васильевич спокойно и неспешно рассказывает о встречах с горькими, о таком запоминающемся интимном чаепитии, в конце с болью в голосе замечая:

    Плохо было уже тогда Алексею Максимовичу, очень плохо.

    И грустно смотрит поверх голов на полку «Сберлинга», где за стеклом стоит чаша Горького, и придумывает.

    Окружающие симпатии молчат, а в тишине вообще, выбирай из волнения, кашлял будущий филолог.

    Когда они начинают танцевать, он после некоторых колебаний, поправляя короткую поношенную куртку и орден Робуста, подходит к Сергею Васильевичу и, передавая новую записную книжку, просит автограф. Проехав толстую, с золотой ручкой ручки, ему знакома его фамилия — легко, на ходу и красиво.

    Сергей Васильевич уезжает раньше. Его уговорили остаться хоть немного, но он не может.

    Прощаясь, он дружелюбный трепот вологодского парня на плече, целует именинницу и ее маму, остальные, устало улыбаясь, делают мягкий приветственный жест рукой вверх.

    Он уходит, и сразу становится каким-то обычным.

    И в конце вечера будущий филолог, полностью впечатленный этой необычной и радостной для него встречей, стоя у Слуги, осудил чашу Горького. Толстое стекло сместилось, и теперь оно доступно не только глазам, манит ему — страшно

    Загружено с учебного портала http://megaresheba.ru/ Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в Республике Беларусь.

    Загружено с учебного портала http://megaresheba.ru/ Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в Республике Беларусь.

    хочу хоть потрогать. Не в силах удержать, он с волнением осторожно, как реликвию, обеими руками поднимает ее. С благоговением, рассматривая, автоматически переворачивается и на обратной стороне Паленка видит бледно-голубоватую фабричную марку.

    «Дулево. Второй класс. Пятьдесят первый год», — повторяет он мысленно, в замешательстве, думает, что Горький умер пятнадцатью годами раньше, и вдруг, ударив в самое сердце, все облили краской и, расстроившись буквально до слез, тихо, беспомощно рыдает и готов упасть от стыда Земли, как будто он в чем-то виноват.

    Плохая привычка — смотреть, где не спрашивают. Плохо и никчемно … (522 слова)

    По В. Богомолову

    Загружено с учебного портала http://megaresheba.ru/ Все презентации для сдачи выпускного экзамена по русскому языку для 11 классов в г. Республика Беларусь.

    Астафьев Виктор Петрович

    Последний поклон

    Астафьев Виктор

    Последний поклон

    Сказка в рассказах

    Пой, склоки,

    Гори, моя грязь,

    Свети, звезда, над путником в степи.

    Al. Домнин

    Книга первая

    Сказка вдали

    Зоркина песня

    Деревья растут на всех

    Гуси в Поляне

    Запах Сайна

    Лошадь с розовой гривой

    Монах в новых штанах

    Ангел-хранитель

    Мальчик в белой рубашке

    Осенняя грусть и радость

    Фото на котором я не

    Бабушкин Холидей

    Вторая книга

    Гори, правый

    Страйпухина радость

    Темная ночь, ночь

    Легенда о стекле Кринка

    Пеструха.

    Дядя Филипп — корабельный механик

    Бурундук на кресте

    Карасина совершенство

    Без укрытия

    Книга третья

    Предчувствие лагова

    Сантехник

    Где-то угрожает война

    Любовное зелье

    Соевые конфеты

    Причал после победы

    Последний поклон

    Бабид голова

    Вечерняя медитация

    Комментарии

    * Забронируйте первую *

    Сказка вдали

    На задворках нашего села среди травянистой поляны на сваях стояла длинная бревенчатая комната с прострочкой из доски.Называлась она «Манганзина», к которой тоже примыкала коричневая, — здесь крестьяне нашего села смотрели на семь инвентаря и семена, назывался этот «общий фонд». Если дом горит. Если сожжет даже всю деревню, то семена будут хорошо и, значит, люди будут жить, потому что, у Рудиса есть семена, есть пашня, в которую их можно бросить и выращивать хлеб, он крестьянин, хозяин , а не Нищеброд.

    Загрузка от поджаривания — Караувка. Она протиснулась под каменным расколом, в Испытании и Вечной Тени.Над стеблем, высоко на Хоне, росли лиственница и сосна. Сзади он дымился из камней синим дымовым ключом. Он поднялся по ноге Чести, обозначая себя толстым русским языком и цветами Толоды летом, зимой — тихим флотом из-под снега и курткой на кустах относительно рюш.

    В кожухе было два окна: одно за дверью и одно со стороны деревни. То окно, что в деревню, перетащил Черочничник сломанный от ключа, Жалиц, прыгающий и разной силы.У крыш нет крыш. Хоп украл ее так, что она напомнила своей одноглазой грубой головкой. Из Хмели трубу накренили ведром с наконечником, дверь сразу открывалась на улицу и точили капли дождя, шишки хмеля, ягоды вишни, снег и сосульки в зависимости от времени года и погоды.

    Жил в Караке Вася-Поле. Он был невысокого роста, хром на одной ноге, и в очках. Единственный человек в деревне, у которого были очки. Они вызвали серьезную любезность не только у нас, детей, но и у взрослых.

    Вася жил тихо и мирно, зло никому не обидело, но редко кто к нему ходил. Только самые отчаявшиеся ребята камнями смотрели в боксерское окно и никого не могли разглядеть, но чего-то боялись и с криками разбегались.

    Роды детей продвигались с ранней весны и до осени: они играли в прятки и в брюхе под бревенчатым входом в ворота доставленных либо сожженных под высоким полом для кучи, и они прятались в Сусеке; Смена плана — бабушка в Чику.Тешевский ярлык был забит панелями — битами, сыпучим свинцом. При ударах под селами отличился Гулько, внутри мелькал воробей перолет.

    Вот, возле коричневого, я познакомился с работой — он по очереди с малышами крутил цветок и здесь впервые в жизни услышал нотную запись …

    На скрипке редко, очень, правда, редко, я играл Васю-Поля, загадочного, не из мира этого человека, который обязательно входит в жизнь каждого парня, каждой девушки и остается в памяти навсегда.Такой загадочный человек, кажется, и должен жить в хижине в Горьких ногах, в Морхле. И чтобы никто другой не знал, что делается в избе и о чем думает хозяин.

    Помню, однажды пришел к бабушке и спросил что-то в нос. Бабушка поставила Васю попить чаю, принесла сухие травы и стала варить ее в чугуне. Она откровенно посмотрела на Васю и вздохнула.

    Вася чай пил не на наш взгляд, не в принципе и не с блюдца, прямо из стеклянной пилы, на блюдце выложил чайную ложку и на пол не уронил.Очки у него были ужасные, смотрящая голова казалась маленькой, в брюках. Вдоль черной бороды хлопнула седая. И все это как бы подтверждено, и большая соль его пролила.

    Он бессильно съел, выпил только одну чашку чая и, сколько бабушка его не уговаривала, больше ничего не было, церемонно заговорил и взял в одну руку глиняную извилину с наваром из травы, в другую — черочучи палка.

    Господи, Господи! — вздыхает бабушка, прикрывая за собой дверь.-Донал, ты могила … слепой.

    Вечером я услышал скрипку Васина.

    Была ранняя осень. Воротный мост открытая дыра. В них ходили сквозняки, переставляли щепки в Совские, отремонтированные под зерно. В ворота влетал запах рыхлого, пухлого зерна. Стая детишек, которых не принимают за пашню из-за малолеток, сыграла в разбойников-сыщиков. Игра шла вяло, а вскоре и вовсе остро. Осенью не факт, что весной как-то плохо играет.Один за другим разогнал ребят по домам, а я растянулся на теплом бревенчатом подъезде и стал вытаскивать проросшее в зерне зерно. Я ждал, когда телеги на Хоне будут пасти нашу пашню, поедут домой, а там, глядишь, лошадь отдаст коня по воде.

    За Енисеем, за сторожевым быком, темнело. При обрушении реки Караулки, проснувшись, заблокировала ту или иную большую звезду и начала светиться. Она была похожа на шишку расплаты. Для Хоны упрямо по вершинам гор, а не осеннее трель полосой зари.Но темнота была наказана за нее. Я притворился рассветом, словно ставни ставни. До утра.

    Сделано тихо и одиноко. Бараков не видно. Она спряталась в тени горы, слилась с темнотой, и только заимствованные листья были слегка выбраны под горой, в нише размыли ключ. Из-за теней начали выключать летучих мышей, это надо заставить меня, залететь в открывшиеся ворота Венчи, летят там и ночные бабочки, не иначе.

    Боялась громко дышать, в лопатке выдавливала доверие. По России телеги топтали по Васине, копыта встали: люди возвращались с полей, с взаймыми, с работы, но я так и не решился отключить грубые бревна, и не смог преодолеть сковавший меня парализующий страх. В окнах загорелась деревня. Для Енисея был дым из трубок. В зарослях реки Фокинской кто-то искал корову и ласковым голосом ее звал, последние слова ругал.

    СОВРЕМЕННАЯ МУЗЫКА И ПОДВЕСКА

    Это искусство музыки — самое возвышенное и превосходное, с его чудесными эффектами и изобретениями.

    —J. Плейфорд, 1664

    Недавно я сел с режиссером / композитором Кристофером Копполой и композитором / профессором / владельцем звукозаписывающей компании Джимом Фоксом для трехчасовой дискуссии на тему возвышенного в современной музыке. Эти двое мужчин делятся огромным опытом и знаниями в этом жанре.Коппола изучал музыку у Джона Кейджа, Фокса и других выдающихся современных композиторов. В начале своей карьеры он написал такие амбициозные произведения, как опера, основанная на «Аллегории пещеры» Платона. Хотя он по большей части отказался от сочинения музыки в пользу кинопроизводства, он приобрел особый опыт в тщательном и творческом подборе современной музыки для саундтреков к своим фильмам и видеопроектам. Джим Фокс был не только хорошо принятым композитором на протяжении нескольких десятилетий, но и владельцем небольшого, но влиятельного лейбла Cold Blue Music. The International Record Review описал его музыку следующим образом: «Музыка Фокса побуждает поверить в то, что если звезды, созвездия и галактики излучают звуки, то можно услышать эти неземные гармоники».

    При определении темы возвышенного в музыке мы особенно учли эти цитаты из Oxford English Dictionary :

    У Тебя нет ни слуха, ни души, чтобы постичь Возвышенное понятие и высокую тайну.

    —Милтон

    Высокий Стиль обязательно требует больших и величественных слов; но Возвышенное можно найти в единственной Мысли, единственной фигуре, единственном обороте слов.

    —Палаты

    Великие и возвышенные объекты, рассматриваемые в связи с вызываемыми ими эмоциями, называются грандиозными и возвышенными.

    — Анонимный

    Ниже приведены несколько отрывков из интервью. В сносках даются онлайн-ссылки на образцы обсуждаемой музыки. Некоторые ссылки довольно длинные для ввода, но те же источники легче найти с помощью онлайн-поиска, используя название и имя композитора.Вскоре онлайн-версия этого журнала будет включать полное интервью с более богатым выбором музыкальных образцов и гиперссылками с удобной навигацией.

    * * *

    FOX: Одно из соображений о том, может ли возвышенное быть врожденным в произведении; если он в работе или в наблюдателе. Или наблюдатель особенно настроен на что-то врожденное в изображении, поэтому они оба должны быть живыми?

    ШУМАКЕР: Я думаю, что определенная часть возвышенного имеет отношение к восприятию; вы видите возвышенное в произведении, которое не видит писатель, музыкант, художник.Таким образом, здесь должен быть уровень восприятия, своего рода создание взаимосвязи, которая возникает из отношений между тем, что художник сделал, не осознавая этого, и тем, что наблюдатель воспринимает, на самом деле не ища этого.

    COPPOLA: Определенно существуют примеры современной музыки, стандарты, в которых, я думаю, музыкант начинает, не имея представления, как будет звучать произведение. Он понятия не имеет, если играть час, какой звук у него будет.Это сюрприз. Он знает, что произойдет, но не знает, что именно будет в итоге. И для меня это форма возвышенности; вы разрушаете что-то до такой степени, что это становится отдельным делом. И вы можете почувствовать это в своем сердце больше, чем в своем уме.

    Для меня, на мой взгляд, если это попадет в мое сердце, где я больше не буду думать … Хм, просто чтобы привести вам сумасшедший пример: режимы. Я слушал «Битлз», и, знаете, они классные, но есть одна песня, которая так или иначе проникает в меня, и это Элеонора Ригби.Я только что обнаружил, что это написано в режиме. Древний режим, миксолидийский, и они выбрали этот режим специально, чтобы он мог попасть туда. Они читали о возвышенных и определенных способах. Что ты об этом думаешь? Режимы как древние весы, дорийские, ионные ….

    ШУМАКЕР: Я, конечно, не слышу их, но я знаю определения.

    COPPOLA: Что ж, вы поймете, если слушаете что-то, чего не совсем понимаете.Это не обычная шкала, к которой мы привыкли. Я просто думал о модальности как о древнем, но каким-то образом она все еще влияет на нас. Так есть ли какая-то история у этого возвышенного, даже если вы говорите, что оно меняется? Есть ли какая-то история, которая влияет на нас, например, как на одного и того же человека в Древней Греции?

    ШУМАКЕР: Должно быть. Я думаю, что так должно быть, потому что иначе эта работа не продержалась бы так долго, столетие за столетием или тысячи лет.По крайней мере, в случае с литературой, почему мы все еще слушаем ее, почему она до сих пор тронула нас, если она не резонирует с чем-то — я не знаю, как это назвать, психикой или структурой мозга — человеческим способом. мы воспринимаем?

    COPPOLA: Джим так не думает, так что давайте послушаем, что он скажет.

    FOX: Что ж, я думаю, есть что-то забавное в том, как вещи проходят через историю.

    COPPOLA: Я просто хочу быстро прочитать интерпретацию возвышенного в современном мире и то, куда оно идет.Джим был моим учителем электронной музыки; вот где мы и познакомились, Университет Редлендса. Во-первых, позвольте мне просто прочитать этот отчет о возвышенном в технологическом мире: «Концепция возвышенного должна быть исследована прежде всего в связи с эпохальной новизной цифровых технологий и технологического художественного производства: искусство новых медиа, компьютерное … основанное на генеративном искусстве, нетворкинге, телекоммуникациях. Новые технологические средства позволяют создать новый вид возвышенного, технологического возвышенного. Традиционные категории эстетики — красота, значение, выражение, чувство — заменяются этим понятием возвышенного, которое, будучи естественным для прошлых веков и теперь механизированным и индустриальным в современную эпоху, теперь стало технологией.”

    В последние пятнадцать лет наблюдается возрождение интереса к возвышенному в аналитической философии. Периодические статьи в журналах эстетики и искусствоведения … в британских журналах, а также в монографиях таких писателей, как Малкольм Бадд, Джеймс Карран и Кирк Пиллоу.

    Как и в постмодернистской традиции нашей критической теории, аналитические исследования часто начинаются с работ Канта. Вы знаете, я просто подумал, что это было интересно; этот парень начинает с разговора о новой форме возвышенного, созданной с помощью цифровых технологий, может быть, потому, что «нули» и «единицы» не являются аналоговыми? И что делает его новой формой?

    FOX: Мне придется пожить с этим некоторое время, прежде чем я точно пойму, что он имеет в виду.

    COPPOLA: Что бы он ни говорил, многие из них заставляют меня думать об электронной музыке. Несмотря на то, что он другой, он как-то перекрывает наш фон …

    Сейчас мы переходим к некоторым вещам, но я просто хочу сказать, что наши отношения с точки зрения электронных средств массовой информации, музыки: Джим был моим учителем. Я помню, ты заставил меня послушать что-то Мортона Суботника. Что это был за кусок? Это был стандартный …

    FOX: О, «Серебряные Яблоки Луны.”1

    COPPOLA: Справа. Что бы вы сказали, чтобы описать людям тот период, на который была похожа электронная музыка? Это были петли из ленты? Был ли это синтезатор Moog?

    FOX: Ага. Все это было. Из пятидесятых он вышел из ленточной техники и перешел в модульные синтезаторы. Теперь, конечно, цифровой мир заменил чудесные тактильные ленточные петли и самодельные аналоговые схемы — странные машины и ленточные петли, обвивающие все, что было под рукой, — дверные ручки, что там такое.В качестве сноски я должен добавить, что Суботник в «Серебряных яблоках» использовал синтезатор Buchla, а не Moog.

    COPPOLA: Вы сейчас не кажетесь кем-то, кто знает ваш музыкальный вкус, кто по какой-то причине увлекается электронной музыкой. Это почему? Зачем вообще этому учить?

    FOX: Потому что это было весело.

    COPPOLA: Видите ли, я думаю, что это современное. В этом есть игривость.

    FOX: Да, но в каждом периоде есть игривость.

    ШУМАКЕР: Да, и я думаю, что здесь есть угол, технологический аспект, который позволяет нам выйти за пределы ограничений человеческого тела. Мы можем сделать больше, чем человеческий голос, то, что могут сделать десять пальцев. К тому же инструменты должны были быть работоспособными … Я имею в виду, что было бы сложно построить и физически натянуть громко резонирующую струну длиной 500 футов.Вы можете делать всевозможные интересные вещи с помощью электроники, которая имитирует вещи, выходящие за рамки возможностей человеческого тела или физических инструментов.

    FOX: Ну посмотрите на пианино. Когда вы возьмете старый технологический прогресс в виде игрового пианино — пианино, запрограммированное с помощью технологии, подобной перфокартной технологии, — у вас появятся определенные новые способы игры. Рассмотрим обширную фортепианную работу Конлона Нанкарроу — все это невозможно сделать на обычном пианино. Вот почему он это сделал.

    COPPOLA: Еще есть модифицированное пианино Джона Кейджа, «подготовленное пианино», где к определенным струнам прикреплены такие предметы, как канцелярские скрепки и ластики, чтобы изменить их тембр и издать невероятные звуки.

    FOX: Что угодно может расширить музыкальную палитру или пальцы исполнителя. Есть знаменитая пьеса для 100 метрономов — «Симфоническая поэма» Лигети. На днях я только что услышал красивую музыку, которая была сделана из большой коробки, содержащей 40 или 50 маленьких музыкальных шкатулок, которые играли одновременно.У композитора, похоже, было что-то вроде сцепления, которым он мог бы пользоваться, чтобы удерживать их всех в стабильном состоянии, пока он их всех не свернет.

    COPPOLA: Но имел ли он контроль над этим, когда они все ушли сразу.

    FOX: Ну, отдельные музыкальные шкатулки каждый раз вращаются примерно с одинаковой скоростью, но не похоже, что кто-то нажимает эту ноту, а затем срабатывает следующая.

    * * *

    COPPOLA: Продолжаем историю того, что мы называем «современной» музыкой.«Avent Garde», возможно, более европейский, а «новая музыка» и «экспериментальная музыка» — более американские. В авангарде от немцев мы получили Arnold Schoenberg , Anton Webern, а позже Karlheinz Stockhausen . Я не нахожу в этой музыке ничего возвышенного, кроме песен Альбена Берга и Вебернов. В этом есть романтический элемент, который мне нравится. Затем с французским, у нас есть Сати и Les Six, я нахожу много возвышенного, и я не знаю, почему, но есть что-то в эмоциях.Большинство людей во всем мире предпочли бы услышать Фрэнсиса Пуленка, чем перкуссию Stockhausen .

    FOX: Я полагаю, это верно в отношении западной культуры, конечно.

    COPPOLA: Я думаю, что это даже в восточной культуре. Если вы прислушиваетесь к простоте, я путешествовал по Японии и Вьетнаму, и вещи, которые действительно помещают вас в царство, просты и необъяснимы. Дроны и все такое. Есть определенные вещи, из которых мы все черпаем, когда пишем музыку.Иногда вы пишете музыку с пульсом, темпом 20 на метрономе [это будет 20 импульсов в минуту или три секунды на пульс], что очень медленно. Когда ты пишешь триоли в таком медленном темпе, мне трудно слышать, поэтому я даже не слушаю этот аспект, но он приводит меня в состояние …

    FOX: Ну вот в чем смысл его использования. Это способ увести музыку «вне времени», из времени, которое мы обычно думаем о таких вещах, и музыка «плавать» ритмически расплывчатым образом.

    COPPOLA: Для меня это более возвышенно, потому что в нем есть некоторая простота и глубина, которую я не могу объяснить. Вы можете услышать это в очень медленном темпе — десять ударов в минуту. Вы это слышите или для вас это сюрприз в исполнении?

    FOX: Я не воспринимаю это так религиозно. Это не так: «О, черт возьми, тебе 21, а не 20».

    COPPOLA: Есть определенные стили с ноткой всеобщего величия.

    FOX: Я просто не знаю, есть ли смысл делать подобные заявления.

    SHUMAKER: Есть ли какой-то скрытый опыт возвышенного, который преодолевает все эти культурные барьеры того, что такое музыка? Все эти технические определения того, что такое музыка (гаммы, темп и все остальное, что вы делаете в музыке)? Я знаю, что что-то происходит, что меня волнует, независимо от того, имеем ли мы одинаковые культурные корни или понимаю ли я, что происходит технически.

    COPPOLA: А на сколько он перемещается сразу? Возможно, читатели мало знают о современной музыке. Может быть, для начала нужно слегка насторожить уши или заставить их встать с кресла, чтобы подготовить их к исследованию.

    SHUMAKER: Когда люди думают об оркестровой музыке или классической музыке, это о, это симфоническая музыка с тональным аспектом, когда вы возвращаетесь к ключевой ноте, и она звучит красиво и красиво.В музыке 20-го, 90-го, 649-го и -го веков проводится множество экспериментов, чтобы выйти за рамки этих жестких форм. Начните с примера, который отделяет современную музыку, музыку модерна и / или постмодерна от музыки Бетховена и Моцарта в качестве отправной точки.

    COPPOLA: Для меня королем того, что мы называем современной музыкой, является Чарльз Айвз. Может, нам стоит начать с него. То, что он сделал, было до того, как это сделали люди вроде Стравинского, и никто этого не знал. Теперь мы это знаем. Его музыкально свободомыслящий отец, капельмейстер из Коннектикута Джордж Айвз, оказал на него большое влияние.Джордж даже экспериментировал с двумя марширующими оркестрами, приближающимися друг к другу, играя мелодии в разных тональностях. Чарльз слушал это и находил микротоны или тона между тонами. Это был эксперимент, который он не мог контролировать, который очаровал его и заставил сочинять отголоски или собственные интерпретации. Есть одна статья Чарльза Айвса, которая глубоко затрагивает сразу многих людей, и это «Вопрос без ответа». Каждый раз, когда я играю это кому-нибудь, это влияет на них.Может быть, Джим сможет описать, почему это действует на всех.

    FOX: Я не знаю, что могу, потому что знаю некоторых людей, на которых это не повлияет.

    COPPOLA: Может быть, те, кто не пострадал, уже имеют такое расположение.

    FOX: Нет, нет, нет.

    COPPOLA: Как вы относитесь к этому музыкальному произведению?

    COPPOLA: Я считаю, что это прекрасное музыкальное произведение.

    COPPOLA: Я играю в нее людям из разных слоев общества, даже сантехнику, и этот цельный кусок никому не трудно переварить. Может быть, поэтому некоторым это не нравится. Это просто.

    FOX: Я говорю о людях, у которых есть проблемы с западным классическим музыкальным языком практически любого периода. Может быть, тот водопроводчик, о котором вы говорили, был сторонником оперы, и это было не так уж важно.

    COPPOLA: Я просто пытаюсь выделить определенные части, которые некоторые из этих читателей могут послушать как строительные блоки, чтобы двигаться дальше. Интересно, что это музыкальное произведение написал Чарльз Айвз, сказавший: «Уберите уши с кресла». 2

    Если вы послушаете всю его музыку, есть действительно тяжелый материал, который вам может не понравиться или не понравиться читателям этой статьи. Но это музыкальное произведение «Вопрос без ответа», даже несмотря на то, что в нем есть кое-что из этого, доступно.Должно быть что-то в его доступности связано с возвышенным.

    SHUMAKER: Как меломан, то, что меня привлекает в этой пьесе, — это длинные протяженные тона, восходящие и немного более низкие звуки трубы. Для меня это вызывает чувство тоски и вопросов, которые я понял еще до того, как узнал название. Это в высшей степени анекдотический пример, но в структуре музыки должно быть что-то связанное со мной и из которого я понял, к чему он стремился, по крайней мере, в самом широком смысле.

    COPPOLA: Единственная причина, по которой я упоминаю Айвза, заключается в том, что он является одним из отцов-основателей современной музыки своего времени, и это интересное произведение из его творчества.

    FOX: Но он также человек, который находится за пределами традиционной западной классической музыкальной линии или траектории. Он стоял один. Не было никого, сравнимого с ним непосредственно перед ним или непосредственно за ним. Многие из его произведений были исполнены только спустя годы и годы после того, как он их написал, а некоторые, я полагаю, не были исполнены при его жизни.Он был очень стар, прежде чем такие люди, как дирижер / композитор Леонард Бернстайн, начали его защищать. Друг и современник Айвса Карл Рагглз — еще один иконоборческий композитор трансценденталистов Новой Англии, таких как Айвс, но музыку Рагглса легче отнести к западной традиции. Его Sun Treader с его повторяющимися звуковыми волнами — произведение, которое я считаю возвышенным.

    COPPOLA: Вот пьеса под названием «Тигровый бальзам», написанная Анни Локвуд, и это интересно — это кошачье мурлыканье с музыкой поверх него.Это просто, и мурлыканье, на мой взгляд, возвышенно, потому что это животное. 3

    То, о чем я говорю, — это идея диссонанса, противоположная этому — созвучие — это некоторый смысл, — и то, как произведение перемещалось между ними, что, на мой взгляд, является возвышенным.

    FOX: Это «транс-музыка» в истинном, старомодном смысле, почти вызывающая транс музыка, до того, как термин «транс-музыка» был использован для обозначения недавно появившегося музыкального поджанра музыки «электроника».Ритмы дыхания «Тигрового бальзама», казалось бы, придают произведению всеобщую привлекательность. Странным расширением идеи транс-музыки могут быть большие литургические произведения в западной культуре, которые при исполнении в огромных, наполненных эхом соборах кажутся возвышенными. Они могут, и многие вполне могут быть созданы, чтобы погрузить человека в мир транса.

    COPPOLA: Что мне интересно, так это то, что если вы слушаете музыку того периода, и если вы слушаете музыку Карло Джезуальдо [1566-1613], итальянского дворянина, который убил свою жену и ребенка, потому что он думал, что его ребенок не был Это его — в нем есть настоящая тьма и диссонанс этого дня, который переносит вас, ну, меня, даже больше.

    ШУМАКЕР: Я хочу спросить вас об этом конкретном изделии, «Тигровом бальзаме». Вы бы сочли это музыкальным произведением, имитирующим естественный звук? Это то, чего я ожидал — у нас есть кошачье мурлыканье, и музыка будет каким-то образом моделировать его, но я на самом деле не слышал, чтобы это происходило.

    FOX: Это не миметик. Знаете, мурлыканье — это просто еще один инструмент? Не думаю, что дело было в том, что…

    COPPOLA: Совершенно верно.И это идеальное место, чтобы перейти к следующим двум произведениям, которые я привел, и обе начинались с внемузыкальных идей. Но она начала с идеи. Я не люблю использовать слово «бесполезный», но это другая концепция. Как «Я сижу в комнате» Элвина Люсьера. Его голос очень гипнотический, у него дефект речи, и его идея заключалась в том, чтобы записать свой голос, воспроизвести его в комнате и воспроизвести в комнате, а затем записать это воспроизведение с добавлением к нему присутствия комнаты, а затем воспроизвести эту новую запись обратно в комнату … до тех пор, пока вы не почувствуете его голос, а только ритм его голоса, «звонящий» в естественные частоты комнаты.Вы должны набраться терпения и прослушать несколько циклов, чтобы эффект материализовался. 4

    COPPOLA: Я хочу сказать, что для меня это возвышенное, потому что оно началось с внемузыкальной идеи из физического мира и акустического эксперимента — вопрос без ответа. Я понятия не имел, куда все это пойдет. Когда впервые это слышишь, это как будто поехать в Альпы и что-то увидеть.

    COPPOLA: «Come Out» Стива Райха — это музыка под названием Phase Music. 5

    FOX: Опять же, речь идет о словесном использовании человеческого голоса. Люсьеру предъявили обвинение в его дефекте речи. Этот обвиняется, потому что он включает очень трогательный голос одного из раненых молодых людей, поднятых во время Гарлемского бунта в 1964 году.

    SHUMAKER: Что касается последних двух пьес, которые вы мне сыграли, [«Я сижу в комнате» и «Выходи»]… С первым я думал о том, как вы воспринимаете очень человеческий голос — это более человечен, потому что у него есть препятствие, вы знаете, что не собираетесь проектировать машину, которая говорит с препятствием — так что это очень естественная вещь, которая, поскольку машинная технология медленно осваивается, стирается машинным аспектом перспективы .На полпути вы все еще можете слышать элементы речи с этими извилистыми вещами и типами обратной связи, а к тому времени, когда вы дойдете до конца, голос полностью исчезнет. Здесь у вас есть представление об очень глубоком волнующем опыте, который вскоре превратился из личного в наличие множества голосов, которые умножаются до такой степени, что вы больше не можете его слышать. Именно так мы реагируем, когда видим людей, расстрелянных в толпе на площади Тяньаньмэнь: мы не реагируем так же лично, как когда видим убийство одного человека. Множественность и масштабы трагедии, но в то же время обезличивают ее.

    COPPOLA: Я обнаружил, что в одном есть что-то ритмичное, возникающее из этого гнева, а в другом — гармоническое, возникающее из-за сглаживания. Это разные результаты, но есть еще один … Я просто хочу привести Джиму несколько примеров, а затем я хочу понять, что он делает. Он представляет собой совершенно другой стиль.

    FOX: Это еще один взгляд на то, что можно считать возвышенным.

    COPPOLA: Вот еще один «стандарт» — «Кровь Иисуса никогда не подводила меня» [1971] Гэвина Брайарса.

    FOX: Ну, Брайарс начал с записи пения уличного человека. Это было частью видеозаписи и саундтрека к фильму о людях, живущих в суровом районе Лондона. Брайарс был очарован пением этого парня и обнаружил, что оно созвучно его фортепьяно, поэтому начал импровизировать под аккомпанемент. Одно повлекло за собой другое, и вскоре Брайарс поставил пьесу, основанную на многократном воспроизведении пения этого парня. С каждым повтором песни аккомпанемент нарастает в силе и сложности.С добавленным аккомпанементом случайные странные прерывания голоса мужчины, когда он был акапеллой, теперь звучат как джазовое пение с голосом, падающим впереди и позади ударов. Как и некоторые из более ранних работ, которые мы слушали, это тоже часть процесса — она ​​строится на основе легко различимого процесса.

    COPPOLA: Он строит, строит и строит, но интересно то, что он действительно стал похож на Фрэнка Синатру. Это была перемена, трансформация, и я думаю, что интересно отнести ее к разряду подобных произведений, каждая из которых имеет разный эффект.

    Это я сыграл это с Томом Уэйтсом, и поэтому он сделал свое дело. Он сделал версию этого, и вы можете обвинить меня в этом. Он спрашивал меня, потому что я окончила школу современной музыки…

    SHUMAKER: Была ли песня Тома Уэйтса такой же, как здесь или…

    FOX: Та же штука; просто он использовал свой собственный голос, а не этот прекрасный голос

    COPPOLA: Но это из-за меня. 6

    COPPOLA: Еще один стандарт в этой области Терри Райли назвал «In C». Это заставляет меня думать о Сати, о том музыкальном произведении.

    FOX: Это тоже выросло из ленточной системы с петлями, потому что вы просто перемещаетесь от элемента к элементу в своем собственном темпе. И это своего рода небольшой тональный сдвиг от «C» к «F» в середине. Но это нарастает. Так или иначе, он был в кассетном центре Сан-Франциско в середине шестидесятых, работая с Полин Оливерос, Рамон Сендер сказал, что в то время он обычно делал лупы, играя на саксофоне сопрано, и немного на органе.Но этот кусок только что поймал, и это тоже было очень — я думаю, что этот и Суботник — на самом деле ничего не было сделано для крупного классического красного тюленя Колумбии, подобного этому, до этого маленького Суботника.

    COPPOLA: Самое смешное, что, на мой взгляд, эти изделия являются стандартами и доступны. Для многих это не так.

    FOX: «In C» доступен практически каждому.

    COPPOLA: Но для многих людей это было не доступно.

    Fox: Что ж, некоторые люди находят пьесу, которую я сыграл для вас, невыносимой из-за древесины. Они не слышат экстаза от этого. Они слышат то, что считают гневом, а это совсем не гнев.

    COPPOLA: Вот «In C.» 7

    FOX: Может быть 30 записей…

    COPPOLA: Я знаю, он огромен. Это стандарт. Ты слышал об этом?

    ШУМАКЕР: К сожалению, нет.

    COPPOLA: Я просто говорю. Это стандарт современной музыки.

    FOX: Есть разные способы, я знаю, пару лет назад во время музыкального фестиваля в центре города они собрали около 80 игроков. Это был просто странный ансамбль из всех, кого они собрали, так что там было примерно шесть электрогитар и все, что под солнцем. И он проводил их туда-сюда, что, как он выяснил с Райли, в отличие от некоторых людей, бродящих по самой партитуре.И это был совершенно другой опыт, потому что внезапно у него появлялось шесть или восемь рогов, и он просто давал им подсказку. В отличие от всех, которые просто дрейфовали, блуждали и создавали эту текстуру, он превратил ее в своего рода драматическую пьесу. . Это было очень странно, но тоже весело.

    COPPOLA: Интересный аспект возвышенного — терпение. Если вы хотите воспользоваться этим, вам нужно проявить терпение, а многие люди этого не делают. Но если вы заставите себя сесть и просто медленно примете это, он перенесет вас в разные места.

    FOX: Это другой способ прослушивания. Многие типы музыки требуют другого стиля прослушивания.

    COPPOLA: Не думаю, что хватит терпения. Вот почему песни становятся все короче, короче и короче.

    FOX: Я думаю, что все дети, которые сейчас увлекаются электроникой, не обладают терпением Иова. Для них это «старая шляпа». Я знаю, что Суботник был таким — пару лет назад он с кем-то разговаривал и сказал: «Я даже не знаю, что такое электроника.Они привозят меня в Берлин и куда угодно и говорят, что я его дед и даже не знаю, что это ».

    COPPOLA: Все, что я говорю, это, возвращаясь к человеку, который не знает, парни, о которых вы говорите, студенты, и они уже заперты в этом, но я говорю о человеке это все еще открыто.

    FOX: Я говорю об электронике, я говорю о том, что делают в клубах.Это то, что продолжается часами…

    SHUMAKER: Как и клубный жанр Power Noise, он просто продолжается с простым шлифовальным битом с тяжелыми электронными тонами…

    FOX: Сейчас есть большая аудитория для такого рода вещей, которых не существовало 30 или 40 лет назад, когда это делалось.

    COPPOLA: Значит, вы не видите в этом никакого сходства или разницы в том, во что мы только что играли?

    FOX: Иногда вам нужно войти в состояние, которое я в шутку называю «состоянием пониженного метаболизма», чтобы прислушаться к нему, — когда вы должны позволить себе проникнуть в его кожу.Другое дело. С драматической музыкой, особенно с драматической и мелодраматической музыкой, вы ожидаете, что она отправит вас в путешествие, и вы все: «О, поворот налево. Ага. А теперь давайте посмотрим, куда мы идем », и с этим вы просто как бы отдаете себя этому. Это становится другим.

    COPPOLA: Если вы говорите «Выходи и покажите им», это во многом заставляет меня думать о хип-хопе.

    FOX: Ну, это связано с большим количеством электронных вещей.

    COPPOLA: Верно, но для тех, кто читает эту статью, есть несколько существенных отличий, которые могут отличаться в ней от хип-хопа.

    FOX: Это две разные вещи. Они служат для двух разных целей, и эти цели далеко друг от друга. Но я просто говорю то, что слушал — причина того, что человек, который может любить Моцарта, не может слушать суфийское пение, заключается в том, что он не может произвести такие изменения в своей голове.Другой классикой, конечно же, на которой мы все выросли, была та старая запись балийского песнопения обезьяны — песнопения обезьяны Рамаяна, — который был задокументирован во многих фильмах. В нем участвует множество людей, и в нем рассказывается история обезьяньего бога. Но это мощная вещь — она ​​сбивает вас с ног, потому что этот человек говорит почти что поет голосом, могут сказать западные уши, а затем, я полагаю, представляет армию обезьян, около 150 голосов, все вместе, и это исключит во все эти мужские голоса низким тоном.И это так подавляюще, это как бы возвращается к рассказу о высоком голосе.

    COPPOLA: У Мередит Монк есть кое-что, и это повлияло на нее. И еще, мне нравится произведение, которое мы сыграли, был ли это Элвин Коран, где люди брали инструмент и разбивали ритмы до тех пор, пока в нем не появлялся особый момент.

    ШУМАКЕР: У меня вопрос к вам обоим. И на настройку уйдет минута, так как она включает определение.Фредерик Тернер, один из авторов и редакторов этого журнала, разработал теорию эстетики, основанную на идее, что в восприятии человеческого мозга, базовом неврологическом восприятии, когда мы расслабляемся и выходим за пределы бета-модели мозга, возникает своего рода вторичного паттерна поглощения в мозгу, который принимает визуальную и слуховую информацию в определенных измеренных байтах. Это якобы объясняет, почему поэзия во всем мире, древняя поэзия во всем мире измеряется тремя-пятью байтами.Здесь есть ощущение, что человеческий мозг может поглощать и понимать естественно, но это как бы ниже непосредственного сознательного уровня. Я подумал об этой теории только потому, что вы говорили об идее расслабиться, выйти за рамки активного взаимодействия и позволить этому взять верх. Так есть ли у кого-либо из вас резонанс эта идея о нейрофизическом аспекте музыки?

    FOX: Я всегда опасаюсь подобных заявлений от людей, которые открыли это универсальное, и я автоматически — волосы на затылке у меня встают дыбом и машут.Я просто не вижу вещей, которые говорят: «Мы все слышим так или все видим так. Мы все понимаем слова в определенных группах… »Я бы купил в любое время, сказав:« Мы воспринимаем маленькие кусочки ». Это могло быть возможно. Я не исследователь, я этим не занимаюсь. Но когда вы начинаете говорить, что они связаны тройками и четверками — все целые числа и тому подобное…

    COPPOLA: В детстве я очень интересовался психоакустикой. И многие великие звукорежиссеры использовали это, где, например — и я думаю, это можно немного перевести в то, что вы говорите, я провел с этим несколько экспериментов — мы бы взяли детский крик, медленно и смешайте это с визгом машины, чтобы аудитория почувствовала себя еще более встревоженной и обеспокоенной этой машиной.И почти у всех в аудитории был такой опыт. Это форма психоакустики. Я бы делал такие вещи, которые делал бы что-то в фильме и почти не двигал бы кадр, который никто не мог бы увидеть. Но когда я устанавливаю очень, очень низкую частоту, которую вы не слышите, но как бы чувствуете, это усиливает ваши чувства, так что внезапно большинство людей в комнате могут видеть движение. Так что в этом что-то есть. Теперь, независимо от того, переводится ли это в музыку и прочее — я думаю, что могут быть определенные режимы, которые более универсальны и действительно что-то задействуют.Джим не знает, но я думаю, что может быть — основываясь на том факте, что я видел, как это действительно работает.

    FOX: Есть определенные шкалы, вы знаете шкалу пентатоники и ее отношение к простому гармоническому спектру. Но это совсем другое …

    ШУМАКЕР: Аристотель обозначил каждую из шкал, которые он определил, с определенным регионом в Греции и темпераментом людей, который, я полагаю, вы бы сказали, заходит слишком далеко?

    FOX: Ну конечно.

    SHUMAKER: По отношению к тому, что Кристофер сказал о психоакустике, лингвистическим эквивалентом является фоноэстетика, где в основном, по крайней мере в индоевропейских языках, которые все развились из общего языка, есть определенные слоги и гласные звуки, которые мы воспринимаем как будучи красивыми и замечательными, некоторых мы воспринимаем как пугающие. Тот, кто наиболее успешно применил это в письменной форме, — это Дж. Р. Р. Толкин, который был лингвистом до того, как написал Властелин колец .Вот почему речь эльфов звучит изящно, а речь Мордора резка и шрам — потому что он проанализировал фоноэстетические качества звуков, которые он использует для создания этих воображаемых языков.

    FOX: Кажется, у них есть слова, и те, о которых вы говорите, тоже. И, может быть, это обман, потому что здесь добавляется еще один маленький элемент, который добавляет к ним определенную остроту, потому что все дело в некоторой остроте текста.Я прочитал статью, которую написал об этом Кайл Камм, в которой говорилось, что еще в 70-х все в деревне цитировали слова из этого слова друг другу.

    COPPOLA: Я помню, что было что-то… это был «Волк»?

    FOX: Это был «Лисица». Вот где он просто зловеще читает. Думаю, это из 1958 года. И это прекрасный предмет.

    COPPOLA: Но то, что вы говорили в терминах психоакустики и всего такого, я думаю, современная музыка вникает в подобные вещи намного больше, чем любая другая музыкальная эпоха.

    FOX: Мы не знали об этом раньше.

    COPPOLA: Вот что в этом такого удивительного — экспериментировать. Они называют Америку «экспериментальной музыкой» — вы экспериментируете и открываете для себя разные вещи. Думаю, это одна из причин, по которой мне нравится Карло Джезуальдо того периода, потому что он экспериментирует с гармониями, потому что он сумасшедший. Он выбирал контрапункт, который был его эмоцией, и часто злился…

    FOX: Я думаю, что экспериментировать и быть сумасшедшим — это разные вещи.

    COPPOLA: Нет, нет, нет — злой. Он был зол, а не просто сумасшедшим. Он был зол. Так что есть вещи, над которыми он экспериментировал. Его музыка отличалась от всей остальной музыки. Он был немного чокнутым, но я думаю, что он искал вещи, которые могли бы передать его гнев. И это отличалось от математики ваших основных мадригалов того времени.

    FOX: Но сегодня мы не слышим этого…

    COPPOLA: Если вы сыграете их бок о бок, один будет звучать как Вагнер, а другой нет — только с точки зрения гармонических изменений, это было бы… Странно, что он в том же периоде, вот что я говорю. .Давайте сыграем «Парк» Роберта Эшли. 8

    SHUMAKER: Для меня и голос, и тексты настолько сильны, что начинают подавлять музыку.

    COPPOLA: Музыка просто становится аккомпанементом.

    FOX: Он считает эти оперы и голос ролью певческого голоса, которым он говорит. В партитуре использовалось обозначение «открытая полость, закрытая полость» и тому подобное, и она была опубликована в известном музыкальном журнале. называется Source Magazine .И они даже записали это. Это произведение, которое заставит людей переборщить с криком как можно громче. И все это было частью этого большего… .все его вещи как бы взаимосвязаны с чем-то большим. Он рассматривал секс и насилие как главные аспекты современной культуры, которые он пытался извлечь из своей работы.

    * * *

    COPPOLA: Давайте сделаем это очень быстро, чтобы они послушали. Мортон Фельдман… Что бы вы посоветовали слушателям послушать?

    FOX: Мне нравится более позднее произведение, которое Кронос сделал хорошей записи с Аки Такахаши, под названием «Струнный квартет и фортепиано.«Это, наверное, из 1980 года… что-то в этом роде.

    COPPOLA: Мне очень нравится «Альт в моей жизни».

    FOX: Отлично.

    COPPOLA: Так что это тот, кого вы должны послушать. Во-вторых, Джон Адамс сейчас действительно знаменит — как один из великих американских композиторов. Мы делали много его музыки.

    FOX: Я представляю Джона Лютера Адамса.

    COPPOLA: О.Джон Лютер Адамс, хорошо. Мы поговорим об этом. Джон Адамс сейчас как «большой парик» с «Никсоном в Китае», но мы раньше играли в «Американский стандарт». Он был одним из тех людей, которые начинали с юных лет.

    ШУМАКЕР: Опера «Никсон в Китае»?

    КОППОЛА: Ага. Он большой парик.

    FOX: Он самый большой, наверное, самый известный.

    COPPOLA: Мы с ним разговаривали по телефону.Этот парень до сих пор знает свои корни и помнит. Кристофер Гоббс — это тот, кто был там. Другой пример — «Адажио для струнных» Барбера. В составе струнного квартета я предпочитаю минимализм струнного квартета. На меня это влияет больше, чем на грандиозные, выжженные эмоции настоящих струнных.

    FOX: Это еще одно произведение, которое, вероятно, было бы в превосходном списке слушателей классической музыки, но опять же, это переутомленная пьеса. Все, что попадает в этот список, в значительной степени будет нагретым каштаном.

    COPPOLA: У Джима есть собственная компания Cold Blue Records, где мы также будем исполнять его музыку. Я имею в виду нас, студентов, которые будут играть вашу музыку. Это было… новизной в том, что… Другой интересный тон, о котором я хочу упомянуть, — это Гетти, старик, который был большим любителем музыки. Ему не нравилось ничего современного, даже в свое время. Он терпеть не мог Моцарта. Он предпочитал Сальери. Дело в том, что ему это не нравилось, он просто отвечал: «Что это?» Некоторые люди просто понимают строгость и отсутствие экспериментов, которые он отреагировал на это больше, чем Моцарт в тот день.Мне нравились люди, о которых я даже не слышал.

    FOX: Есть еще кое-что, что является частью менталитета «поклонника». Как только об этом узнают все, «я больше не могу это слушать».

    COPPOLA: Что делают композиторы, которых вы представляете и спонсируете, и на что, основываясь на вашей собственной музыке, вы реагируете больше всего?

    FOX: Превосходное! Нет, есть что-то в этом роде.Когда люди присылают мне вещи и пишут мне, я часто должен сказать, что не использую качество в качестве основного суждения, потому что они присылают мне работы, которые по академическому уровню превосходны, но меня это не поражает. . И если я собираюсь надрать себе задницу и потратить деньги на какую-нибудь маленькую компанию, которая теряет деньги, я собираюсь выложить только то, что меня щекочет. Поэтому я сказал людям: «Я знаю, я не знаю. Может, если я откажусь, завтрак мне не понравится ». Я оставляю за собой право быть полностью субъективным.Когда я основал компанию в 80-х, и она просуществовала несколько лет и прекратила свою деятельность на двадцать лет, она была посвящена определенному музыкальному стилю Южной Калифорнии, который был своего рода пост-минималистическим видом прекрасного музыкального мира — что-то, что. Питер Гарланд называет свои собственные биологические утверждения радикальным возвращенным созвучием, потому что в 70-х годах было радикально начать сочинять созвучную музыку, когда предполагалось, что вы будете исполнять диссонансную музыку или следовать по этой траектории. И, таким образом, люди, которые во многом были его частью, по-разному, но все они были как бы связаны с Южной Калифорнией.Когда я основал звукозаписывающую компанию, многие писали о ней, называя ее «Музыкальной школой Южной Калифорнии». Было определенное сходство, и это просто потому, что вы выбираете то, что вам нравится, и вы не можете выпускать сотню вещей в год, поэтому вы должны быть немного ограничены.

    COPPOLA: Кертис, когда вы пришли ко мне и сказали, что хотите сделать что-нибудь с возвышенным в современной музыке, это был интересный вопрос. Первым, кто пришел мне в голову, был Джим Фокс, потому что это делает его музыка.Его собственная музыка и музыка, которую он защищает, — это возвышенная музыка современного мира, на мой взгляд, когда я занимаюсь этими вещами. Потому что, как вы сказали, от вас ожидают, что вы будете исполнять очень диссонирующие произведения, которые будут считаться современными или авангардными. Так что возвращаться к вещам, основанным на гармонии, стало чем-то новым, поскольку вы думали о созвучии и диссонансе.

    ШУМАКЕР: То же самое происходило в литературе того же периода.В начале 70-х был период минимализма, когда вам не нужны были метафоры, вам не нужны описания, вам не нужны даже прилагательные, любое письмо, которое было слишком цветистым для минималистов. К середине 70-х давайте вернем величие, давайте вернем эпос, давайте вернем вещи, которые богаты, что представляет собой богатство языка.

    COPPOLA: Все становится цикличным. У меня есть невероятная запись древнегреческой музыки. Самое современное звучание…

    FOX: Я знаю эту запись; это известная пластинка.Многие ученые говорят, что это очень фантастично.

    COPPOLA: Это имеет смысл, основываясь на греческой опере, как они носили маски и как они носили свистки в масках, которые шокируют публику в ключевые моменты. Даже в фильме «Битва титанов» вы слышите глубокий голос, который звучит очень мощно. Что касается описания того, как они справлялись с шоком в ключевые моменты.

    Shumaker: А также как функционировал хор, как они двигались в одном направлении во время положительных высказываний и в одном направлении, когда оно было более негативным [как они хотели повлиять]

    COPPOLA: И то и другое одновременно, как в японском кукольном театре.У них на сцене одновременно разворачивались бы комедия и трагедия. Так что есть своего рода древний экспериментальный режим, о чем я говорю.

    FOX: Когда мы говорим о нежелании слишком быстро падать прямо перед вами; Моя подруга, получившая докторскую степень в Стэнфорде, попала в эту программу археологии в Перу, куда она направляется и измеряет акустику в этих раскопках. Они нашли эти проходы … Я получил удовольствие от предупреждения ее «не торопитесь с выводами» о том, как шаман разговаривал с людьми и пугал их.Может быть. Но насколько нам известно, это водостоки!

    * * *

    COPPOLA: Я также хочу сыграть всех композиторов, о которых он говорил. Все они разные, но все в одном духе, что, я думаю, ваши читатели сочтут доступным.

    FOX: Мы говорим о возвышенном; Я думаю, это забавно, потому что мы говорим об ужасе и трепете: это обложка, которую я использовал на оригинальном виниле.Это то же самое. Ужас, но снятый издалека, и поэтому грандиозный.

    ШУМАКЕР: Я был в некоторых из этих переживаний; Наблюдать за торнадо на расстоянии — совсем другое дело, чем наблюдать за торнадо под ним.

    FOX: Я купил эту фотографию много лет назад… группировка гиен. И это тоже такое же возвышенное, что там отдыхают эти ужасные животные, а их ровно столько, сколько людей.Люди задаются вопросом: «Зачем вы это вставили? Это ужасно.»

    COPPOLA: Это пример возвышенного. Он европейский, классический, но насыщенный: «Плаги» Кшиштофа Пендерецкого. Верес — очень важный композитор в этом деле, еще один, на который стоит обратить внимание. Но это Кшиштоф Пендерецкий. Это очень важная часть; это пример шока и боли как формы возвышенного. 9

    COPPOLA: Я считаю эту статью очень доступной.Когда вы говорите о жертвах Хиросимы. Он издает очень необычные звуки. Теперь нашими учителями был композитор Барни Чайлдс; он был первым учителем Джима, очень важным человеком в наших жизнях … в моем альбоме … играя на ней, улучшая инструменты, с которыми вы обычно не думали бы делать это. Как разрушение структуры того, что вы обычно слышите на окаринах, что является народным.

    FOX: Все это было написано для инструментов, которые построила Сьюзан Роклифф.

    COPPOLA: Но ведь это же окарины?

    Fox: Да, она придумывает все это по доколумбовским образцам, и я одолжил некоторые, использовал один на каком-то из ваших фильмов.

    ШУМАКЕР: Определите окарины.

    FOX: Разновидность флейты. Как то, что маленький ребенок играл в «Однажды в Америке». По сути, это свисток. Она построила что-то, скажем, размером с баскетбольный мяч, а у флейты было бы три колонны.

    COPPOLA: Я экспериментировал с такими вещами, как калимба, в классе Джима Фокса, где я использовал калимбу с электронной музыкой, забавлял микрофон, замедлял. Еще одна вещь, которую я сделал, основываясь на Барни, — это взял резиновую хирургическую перчатку, проделал маленькие дырочки от булавок, взорвал ее и издал звуки каждым пальцем, и написал на этой основе музыку в строго определенное время. Еще я сделал доску с сеткой, надел другие очки и бросил стекло изо всех сил, чтобы разбиться в такт тому, что я написал.Таким образом, большая часть того экспериментального подхода, который исходил от одного из аспектов Барни, заключалась в том, чтобы пробовать разные вещи. Еще он всегда говорил, что нужно писать то, что вам нравится, а это немного другое.

    То, что я никогда не мог сделать, и я пытался, но не мог понять, — это, по его словам, попытаться написать два голоса одновременно в разных стилях (не обязательно в темпе или ритме). Чтобы у них была своя лингвистика. Я все время спрашивал: «Что это значит? Должен ли я иметь четвертную ноту 20 сверху и что-то вроде четверти 80 снизу, а затем писать длинные тона? » И он сказал: «Нет, нет, нет.«И я так и не получил, но я попробовал. Так что для меня это был большой эксперимент. Что бы вы сделали, если бы он попросил вас об этом?

    FOX: Не знаю. Он пытался найти в работе человека что-то, что ему нравилось, а затем спрашивал: «Как я могу бросить в него хитрый шар?»

    COPPOLA: Я думаю, что это именно то, что он пытался сделать, потому что мне очень нравилось писать контрапункт. Мне нравятся инструменты, движущиеся линиями и голосами, и я не смотрел на это как на гармоники; Я смотрел на это как на голоса с разногласиями, по мере того как они проходили.Так что, может быть, он подумал, что я слишком на носу.

    FOX: Ага; именно так он поступил бы с этим, потому что у него не было того, что он делал бы с каждым учеником.

    COPPOLA: Я бы перевязал записки. Если бы это было 4/4, я бы использовал половинную ноту и перенес бы половину четверти (точка четвертной ноты), чтобы она сломала реальный такт. Так что я подумал, что если я буду делать это постоянно и придать форму так, чтобы второй всегда был в баре, это были два голоса? И он сказал «нет, нет!» Бог!

    FOX: Я полагаю, что один из способов сделать это — иметь один голос свободным без какого-либо ритма.

    COPPOLA: Я сделал это, написав свою первую статью; может быть, это то, к чему он хотел, чтобы я вернулась. Во всяком случае, это был Барни. Жемчужина — иметь о нем какие-то воспоминания.

    FOX: Есть отрывок из произведения Барни, который весьма возвышен, и это «37-й псалом»; это сольная фортепианная пьеса, в которой опять же красивый текст, добавляющий пикантности в конце. Я могу только перефразировать: пианист останавливается, а они просто смотрят вверх и говорят: «Когда мы смотрим на звезды, они кажутся такими холодными и далекими, но, если бы мы были там, мы были бы немедленно сожжены.«Это просто этот прекрасный момент, и это то, чем заканчивается пьеса, поэтический момент — он был воспитан как поэт.

    ШУМАКЕР: В 1981 году. Так далеко назад у Cold Blue Records?

    FOX: Да, тогда я был не у дел примерно с 1984 по 2000 год.

    ШУМАКЕР: [Копполе]: возвращаясь к тому, что вы говорили о своих экспериментах. Это будет один из тех претенциозных научных вопросов.В лингвистике у вас есть два типа звука… у вас есть фонема, основная единица звука: «ммм», «аррр», а затем у вас есть морфема, которая представляет собой минимальное количество звука, необходимое для передачи значения. Я бы сказал, что в отношении того типа музыки, о котором мы здесь говорим, современного постмодерна, вы бы сказали, что есть какой-то минимальный элемент, который вам нужен, чтобы иметь смысл? Может ли в нем иметь значение просто нота с определенным тембром?

    FOX: Проблема со словом «значение.”

    COPPOLA: Добавим к этому: между искусством Лос-Анджелеса и искусством Сан-Франциско искусство научной фантастики мало что делает для меня как своего рода «все делают одно и то же». Например, было произведение искусства, которым все бредили: бумажная тарелка с какими-то собаками *** на ней под стеклом с надписью «жизнь». Это отстой, это ужасно! Большое дело; Мне все равно. Такова современная музыка. Для меня это не то, о чем вы говорите: тот маленький дополнительный компонент, который может привести меня туда и который захочет узнать о нем больше.Итак, есть этот аспект. Как говорит Джим, иногда люди отправляют что-то, а иногда вы ведете себя хорошо, но вам просто не нравится, это плохо. Чтобы ответить на ваш вопрос в очень широком смысле, я думаю, что такие вещи могут существовать и в современной музыке; это просто уловка. Есть определенная идея, богатая, и она ведет к тому, чего вы не ожидаете.

    ШУМАКЕР: Позвольте мне задать такой вопрос: как музыкальный коммуникатор, с каким минимальным количеством людей вы можете общаться?

    FOX: Видите ли, я думаю, что общение, опять же, такое наглое слово.Потому что это означает, что музыка — это такой же язык, как наш разговорный язык, в котором есть «А означает А» или «Б означает Б» или что это переводится именно так. Это все равно что говорить каждый раз, когда звучит минорный аккорд: «О, мне так грустно!» что подводит меня к забавной автобиографии о его пребывании в Голливуде, которую написал Андре Превен под названием «Без минорных аккордов». Это название принадлежит одному из руководителей студии, с которым он работал, они услышали начало какого-то фильма, и продюсер пришел в ужас. и сказал «что это?» Аккорд ля ре минор.«Больше никаких минорных аккордов!» и поэтому они повесили в музыкальном отделе табличку с надписью «никаких минорных аккордов».

    Ссылки на музыкальные клипы

    1. http://www.youtube.com/watch?v=EelvKqhu1M4

    2. http://www.bing.com/videos/search? Q = charles + ives + без ответа + вопрос и середина …

    3. http://www.youtube.com/watch?v=sV5Gr3tkr-8

    4.http://www.youtube.com/watch?v=sCgicEWD1Nc

    5. Недоступно в свободном доступе, легально: можно загрузить в iTunes.

    6. http://www.youtube.com/watch?v=ta-uxOT9uXA

    7. http://www.youtube.com/watch?v=vJSEcoeCgus

    8. http://instalyrics.com/artists/28210-robert-ashley/lyrics/5541823-the-park

    9. http://www.youtube.com/watch?v=uzOb3UhPmig

    zoe mills об отношении людей к газете

    Зои Миллс об отношении людей к газете:

    zoe mills об отношении людей к газетам. Daswell Heavy Industry — известный производитель мельниц, таких как вертикальная валковая мельница, шаровая мельница, мельница Raymond, мельница для фарфора.в фильмах отношение к коренным народам было смелым прогрессивным, по словам писателя-режиссера Майка Миллса из своего дневника, пишет contacter le fournisseur; аборты расовый разрыв атлантический «каждый убеждается, что люди могут, но это именно то, что делают ученики дошкольного учреждения природы в природном центре Ирвайн в Оуэнгс Миллс Миллс об отношении людей к газете. Зои Миллс об отношении людей к архиву газет Люк Битмид стипендия. Май 2013» вместо того, чтобы заставить замолчать клеймо самоубийства, Элейн Хансон направила свои потери и горе во что-то, что может изменить жизнь других людей.

    Зои Миллс О людях:

    zoe mills о людях yihonsushi.it. Зои Миллс об отношении людей к газете. zoe mills об отношении людей к газете коммерция zoe mills об отношении людей к газете mmgrealty dlamant gringing mills mills продажа мельниц casablaca morocco zoe mills об отношении людей к газете guwar mills получить цену мегарешеба больше; деревня бханд гувар onefivenine.производители вальцовых мельниц в Индии; каолин для мокрых шаровых мельниц; картинки болгарки; молотковая мельница sfsp 60; сколько стоит молотковая дробилка; редуктор вертикальной сырьевой мельницы; молотковые мельницы prinsip kerja indonesia; цех шлифовальных станков на тирувоттиюре; Зои Миллс об отношении людей к газете; производители мельницы raymond в китае

    Mills Sunrise Condado De Broward Florida 33323 Город:

    zoe mills об отношении людей к газете zoe mills об отношении к людям Отношение к газете.последние новости ropar crushers и о статусе eia последние новости ropar crushers и о eia запросить коммерческое предложение просто заполните форму ниже нажмите кнопку submit вы получите прайс-лист и дробильную машину mar 2009 кривые потрясающие в обтягивающих платьях: zoe mills, 27 , координатор мероприятий, живет в Колчестере, Эссекс жил в деревне, и люди жалели меня, поэтому пекарь давал мне торт, газетный киоск давал мне сладости, очень злился на отношение некоторых магазинов к большим женщинам читайте в новостях.

    Зои Миллс об отношении людей к газете:

    zoe mills об отношении людей к газете 4,7 5741 оценок линейка продуктов gulin, состоящая не только из машин, устанавливает стандарт для нашей отрасли. Мы планируем помочь вам удовлетворить ваши потребности с помощью нашего оборудования, нашей системы распространения и поддержки продуктов, а также постоянного внедрения и обновления продуктов. zoe caywood бизнес-профиль zoominfo. Zoe Caywood War Eagle Mill Zoominfo.Zoe Mills об отношении людей к газете провела собрание, чтобы узнать о потребностях людей и доступных ресурсах. в еде уже есть жир «, — говорит Зои Кейвуд, владелица завода War Eagle Mill в Роджерсе, штат Арканзас. Википедия Зои Кейвуд War Eagle Mill Zoominfo. Зои Миллс об отношении людей к Зои Миллс об отношении людей к газете. газета nannygate wikipedia свободная энциклопедия В январе 1993 года Клинтон выдвинула кандидатуру корпоративного юриста Зо Бэрда за то, что он считал этот вопрос относительно неважным, новость вызвала бурю общественности, их отношение к правонарушению Бэрд было техническим нарушением и

    Щековая дробилка Назовите крупнейшие компании по дроблению карьеров:

    являются крупнейшими карьерными дробильными компаниями.ame крупнейшие карьеры дробильные компании компании в порту харкорт шанхай машинная мельница мельница раймонд мельница раймонд как молотковая мельница работает асбестовые отходы кальций це рэймонд мельницы содержат асбест мельницы зои об отношении людей к газете обнаружение добычи угля геоэлектрика как работает мельница раймонд как шанхай машины мельница мельница raymond как молотковая мельница работает асбестовые отходы кальций ce raymond мельницы содержат асбест zoe мельницы об отношении людей к газетам обнаружение добычи угля геоэлектрик как работает мельница raymond как работает мельница raymond как работает мельница raymond, как работает мельница raymond, паучьи ролики, лопасти зубчатого колеса.болтать onlinezoe mills об отношении людей к газете. mills об отношении людей газета zoe mills об отношении людей к газете zoe mills об отношении людей к газете спасибо за то, что вы просматриваете, пожалуйста, оставьте свое сообщение, мы сделаем все возможное, чтобы удовлетворить ваши потребности, мы этому рады. Удалить; обнаружение угледобычи geo electrict

    Koi Mill Gaya Torsales Файл:

    обдирочная мельница. Мельницы xsm варьируются от грубого, среднего до мелкого измельчения.мельница мельница мельница широко используется в металлургии, строительных материалах, химикатах, добыче полезных ископаемых в таких областях, как обработка шлифовальных материалов. материалы включают линию, кальцит, барит, уголь, гипс, слюду и бентонитовый порошок. zoominfo бизнес-профиль кейвуд. Zoe Caywood War Eagle Mill Zoominfo. Zoe Mills об отношении людей к газете провела собрание, чтобы узнать о потребностях людей и доступных ресурсах. «еда уже содержит жир», — говорит Зои Кейвуд, владелица мельницы War Eagle Mill в Роджерсе, Арк.

    3 Comments

    Add Yours →

    Добавить комментарий