Перевод учебника 6 класс spotlight: Решебник Переводы к учебнику Английский язык Spotlight 6 Ваулина Ю.Е. 6 класс гдз

Но давайте вернемся к итальянскому термину invece , который Starnone, кажется, сознательно или невольно любит. Функционируя как наречие, оно устанавливает отношения между различными идеями. Invece предлагает заменить одно на другое, а его прочный латинский корень дает начало английскому слову «наоборот» (буквально «изменяемый порядок»), приставке «вице» (как в слове вице-президент, который должен замещать президента, если потребуется), и слово «превратность», означающее переход от одного положения дел к другому. После расследования invece на трех языках, теперь я считаю, что это повседневное итальянское наречие является метафорической основой романа Старноне. Ибо если «Ties» Старнона (2017) — это акт сдерживания, а его «Trick» (2018) — взаимодействие противопоставлений, то «Trust» исследует и отдает приоритет замещению: операция, которая не только пронизывает арку романа, но также описывает процесс я перевожу это на английский язык. Другими словами, я считаю, что

Инвес настаивает на том, что обстоятельства всегда меняются, что без отклонений от нормы нет неровной линии сюжета, есть только плоская фактичность ситуации. Пристрастие Старнона к этому термину напоминает нам, что нет сюжета ни в одной книге на любом языке, в котором понятие в не усложняет дело и, таким образом, не подталкивает к действию. Все это указывает на то, что Гомер описывает Одиссея в начале «Одиссеи» как политропос : человек «множества поворотов и поворотов». Повторяю, история начинается только тогда, когда одна реальность или склонность ставится под сомнение другой.

Соответственно, в «Trust» есть элемент качания, хотя сейчас на ум приходит более адреналиновое развлечение, американские горки. Starnone часто задерживается на том моменте, когда американские горки, ползущие вверх по своей траектории, ненадолго останавливаются, прежде чем мчаться обратно вниз. Он подчеркивает этот момент радикального перехода такими фразами, как proprio mentre или proprio quando — я перевожу их как «точно так же» или «как раз тогда». Каждый раз он сигнализирует о падении, крене, инверсии. Законы вымышленной вселенной Старнона, соответствующие законам вселенной вообще, подтверждают, что все в жизни всегда находится на грани изменения, исчезновения или переворота с ног на голову. Иногда эти изменения чудесны и трогательны; в других случаях они травматичны, ужасны. На страницах Старнона они всегда оба, и что каждый ценит, читая его, и особенно переводя его, так это то, насколько искусно он калибрует вымышленное время: как ловко он изгибает и наклоняет его, сгибает и сплетает его, замедляет его, ускоряет его, позволяет ему подниматься и падать.

Как и многие романы Старноне, «Доверие» переключается между прошлым и настоящим, между Неаполем и Римом, между началом жизни и подведением итогов в старости. Но наиболее значительным является изменение ролей между учителем и учеником. Роман во многом посвящен системе образования: что значит учить и быть обученным, и почему учителя всегда должны учиться учить лучше. Но что такое учитель, как не бывший ученик, роль которого сменила новая? Где ученик сходит на нет, а учитель берет верх? И что происходит, когда ученик продолжает учиться больше, чем его учитель, и в конечном итоге учит его кое-чему?

Роман повествует о любовной связи между Пьетро и бывшей ученицей Терезой. (В этом нет ничего нового, кроме того факта, что в свете #MeToo наше прочтение таких отношений могло измениться. ) Их связь страстная, бурная; после особенно ожесточенного спора Тереза ​​​​предлагает, чтобы, чтобы обеспечить свою любовь, они поделились друг с другом своими самыми постыдными секретами. Через несколько дней после признаний они расстаются. Оба делают известную карьеру, но их связь остается, и на протяжении десятилетий их пути имеют тенденцию пересекаться. Ни одна роль никогда не бывает фиксированной, и в романе прослеживается, как персонажи переходят от безвестности к успеху, от тяжелых экономических обстоятельств к более комфортным. И он прослеживает капризы человеческого сердца, желания. Так много драмы рождается из импульса заменить человека, которого мы думаем, что любим, другим.

Что касается признаний, лежащих в основе книги, то они никогда не раскрываются читателю. То, что сказано между героями (но не сказано на странице), грозит ниспровержением всего — внесением хаоса, который всегда плещется у берегов реальности в произведениях Старнона. Потенциальный хаос в «Доверии», по крайней мере, с точки зрения Пьетро, ​​касается того, что Тереза ​​может сказать о нем. Поддержание порядка (не говоря уже о том, чтобы обычный «сюжет» жизни Пьетро развивался без происшествий) зависит от молчания. Мы можем проследить цепочку от Данте до Манцони, от Хемингуэя до Старнона, которая проливает свет на то, как писатели используют язык, чтобы говорить о тишине и о важности воздержания от речи. Но обмен в «Трасте» несет в себе и угрозу возмездия, и риск опасности.

То, что могла сказать умная, красноречивая женщина, всегда считалось опасным. В «Метаморфозах» Овидия женщинам отрезают языки, или превращают в эхо, или превращают в животных, которые мычат вместо того, чтобы произносить фразы. У Овидия эти состояния трансформации (или мутации) включают частичное или полное приглушение женского голоса. Их можно рассматривать как освобождение от патриархальной власти и хищнического поведения или как их последствия. Если мы разберем момент метаморфозы почти в любом эпизоде ​​Овидия, то получим эффект замещения: части тела заменяются другими анатомическими особенностями одна за другой.

Перевод — это тоже динамичная и драматическая трансформация. Слово за словом, предложение за предложением, страница за страницей, текст, задуманный, написанный и прочитанный на одном языке, переосмысливается, переписывается и читается на другом. Переводчик ищет альтернативные решения, но не для того, чтобы отменить оригинал, а для того, чтобы противопоставить ему другую версию. Моя версия этой книги была создана вместо итальянской, чтобы англоязычные читатели могли с ней познакомиться. Теперь это английская книга, а не—

Но даже в пределах одного языка одно слово очень часто может заменить другое. Возьмите итальянское слово anzi , которое также довольно часто встречается в этом романе.