Разумовская 6: Книга: "Русский язык. 6 класс. Учебник. В 2-х частях. Часть 1. ФГОС" - Разумовская, Львова, Капинос. Купить книгу, читать рецензии

Содержание

Русский язык. Учебник. 6 класс (Валентина Капинос, Светлана Львова, Маргарита Разумовская)

Купить офлайн

Цена на сайте может отличаться от цены в магазинах сети. Внешний вид книги может отличаться от изображения на сайте.

В наличии в 4 магазинах. Смотреть на карте

Учебник, продолжающий завершённую линию учебно-методических комплексов по русскому языку под ред. М. М. Разумовской, П. А. Леканта для 5—9 классов, написан по оригинальной авторской методике, реализующей идею синтеза речевого развития школьников со специальной лингвистической подготовкой; одобрен экспертными организациями РАН (заключение № 10106-5215/747 от 14.10.2011) и РАО (№ 01-5/7д-518 от 24.10.2011), соответствует ФГОС и включён в Федеральный перечень учебников. . . . . . . . . . . . . . . . . .

Описание

Характеристики

Дрофа

На товар пока нет отзывов

Поделитесь своим мнением раньше всех

Как получить бонусы за отзыв о товаре

Сделайте заказ в интернет-магазине

Напишите развёрнутый отзыв от 300 символов только на то, что вы купили

Дождитесь, пока отзыв опубликуют.

Если он окажется среди первых десяти, вы получите 30 бонусов на Карту Любимого Покупателя. Можно писать неограниченное количество отзывов к разным покупкам – мы начислим бонусы за каждый, опубликованный в первой десятке.

Правила начисления бонусов

Книга «Русский язык. Учебник. 6 класс» есть в наличии в интернет-магазине «Читай-город» по привлекательной цене. Если вы находитесь в Москве, Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Казани, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону или любом другом регионе России, вы можете оформить заказ на книгу Валентина Капинос, Светлана Львова, Маргарита Разумовская «Русский язык.

Учебник. 6 класс» и выбрать удобный способ его получения: самовывоз, доставка курьером или отправка почтой. Чтобы покупать книги вам было ещё приятнее, мы регулярно проводим акции и конкурсы.

Почка. 6 серия

Почка. 6 серияСообщить о технической проблеме

Смотрите новые серии драмеди «Почка» онлайн в хорошем качестве сразу после эфира

Наташа приходит в себя в больнице, в окружении членов своей большой семьи. Все заботливы и милы, однако никто из них по-прежнему не готов пожертвовать ей свою почку. Меж тем состояние здоровья Кустовой стремительно ухудшается, а порядковый номер в листе ожидания и вовсе внушает отчаяние. Неожиданно мать подсказывает Наташе, кто может стать ее донором…

«Ты что, квартиру продаешь?» Почка. Многосерийный фильм. Анонс

На Первом большая премьера — смелая драмеди о коррумпированной чиновнице, которая ради спасения своей жизни вынуждена наладить отношения с семьей и измениться сама. Сериал был тепло принят как зрителями, так и критиками.

«Я в последний раз спрашиваю: где мой брат?» Почка. Многосерийный фильм. Анонс

«Ну, рассказывайте, что у вас в контейнере?» Почка. Многосерийный фильм. Анонс

«Держите его, он у меня сумку украл!» Почка. Многосерийный фильм. Анонс

«Не расстраиваемся и слушаем внимательно». Почка. Многосерийный фильм. Анонс

«Нарушений не обнаружено». Почка. Многосерийный фильм. Анонс

Жизнь инспектора пожарной службы Натальи Кустовой вполне успешна. Она молода, красива и обеспечена: каждая инспекция заканчивается серьезным кушем. Наталья думает, что в жизни все можно купить, но ошибается.

«Почка»: охота начинается! Доброе утро. Фрагмент

Наталья — инспектор пожарной службы. Ее проверок боятся больше, чем огня. Она настоящая стерва, но какая обаятельная!

«Почка»: ну, держитесь! Премьера на Первом канале. Доброе утро. Суббота. Фрагмент

На Первом большая премьера — смелая драмеди о коррумпированной чиновнице, которая ради спасения своей жизни вынуждена наладить отношения с семьей и измениться сама.

Актриса Любовь Аксенова о сериале «Почка». Вечерний Ургант

Любовь Аксенова называет самых сексуальных женщин страны, рассказывает, как искала в себе сволочь для роли в сериале «Почка», дает советы по раздельному сбору мусора и вспоминает трагическую историю, после которой она ненавидит песню Happy New Year.

Персоны:

Любовь АксеноваАнтон ФилипенкоНиколай ФоменкоИрина РозановаАлексей РозинДмитрий Лысенков

Тематические категории:

Кино

Вместе с этим смотрят

Самые интересные фильмы и сериалы Первого канала

ПРЯМОЙ ЭФИР

Бетховен — Кливлендский квартет — Струнные квартеты, соч. 18, № 6 и соч. 59, № 1 «Разумовский» (1993, CD)

7 II. Allegretto Vivace E Semper Scherzando

		Квартет си-бемоль мажор, соч. 18, № 6
1		I. Allegro Con Brio	5:39
2		II. Адажио Ма Нон Троппо	6:53
3		III. Скерцо: Аллегро	3:00
4		IV. Ла Малинкония: Адажио; Allegro Quasi Allegro	8:06
		Квартет фа мажор, соч. 59, № 1 «Разумовский»
5		I. Аллегро	10:19
6	8:57
7		III. Адажио Молто Э Место	12:33
8		IV. Русская тема: Allegro	8:11

Изготовлено для – BMG Direct Marketing, Inc. – D 110466
Распространено – BMG Direct Marketing, Inc.
Записано в – Mechanics Hall,

Художественное оформление – Рэй Киршенштайнер
Виолончель – Пол Кац (2)
Композитор – Людвиг ван Бетховен
Дизайн, художественное оформление – Анильда Карраскильо
Инженер – Джек Реннер
Ансамбль – Кливлендский квартет
Исполнительный продюсер – Роберт Вудс (2)
Примечания к обложке – Стивен Ледбеттер
Фотография [обложка] – Эндрю Руссетти
Продюсер, монтаж – Джудит Шерман
Supervised By Супервайзер] – Элейн Мартон
Техник [Ассистент] – Хенк Коойстра, Майкл Бишоп
Альт – Джеймс Данэм
Скрипка – Питер Салафф, Уильям Пресил

Общее время воспроизведения: 64:14

**** Техническая информация ****

Записано в Американской академии и Институте искусств и литературы, Нью-Йорк, 25–30 июля 1991 г. , и в Mechanics Hall, Вустер, Массачусетс, 12–16 мая 1992 г.
Микрофоны: Schoeps MK-2
Консоль: Neotek, изготовленная на заказ
Процессор цифровой записи: Ультрааналоговый 20-битный, 128-кратная передискретизация A/D, специально разработанная Кеннетом Хаманном
Микрофоны и соединительные кабели: Технологии музыкального интерфейса Proline и Monster Кабель Prolink серии I и M[Sigma]2
Мониторные динамики: B&W 801 Matrix, Series II
Мониторинг осуществляется через Madrigal Audio Labs Proceed PDP-II D/A
Усилитель мощности: Krell KSA-250, Pure Class A
Эксклюзивная аппаратная и звукозал Акустическая обработка: RPG Abfussors & Diffusors
Цифровое редактирование: digidesign Sound Designer II

Во время записи цифровых мастеров и последующего переноса на диск весь аудиоканал был бестрансформаторным. Сигнал не проходил через какое-либо устройство обработки (например, компрессию, лимитер или эквалайзер) ни на одном этапе производства.

Особая благодарность Джерри Г. Форестьери, Eastman Violin, Inc. за инструменты, изображенные на обложке.

Код SPARS: DDD

Новая подача

Струнные квартеты соч. 18, № 6 и соч. 59, № 1 «Разумовский» (CD, Альбом, Стерео)

Telarc

CD-80229

1993

Бетховен*, Кливлендский квартет

Струнные квартеты, соч. 127 И соч. 131
Бетховен* — Кливлендский квартет
Струнные квартеты, соч. 59, № 2 и № 3
Бетховен* — Кливлендский квартет*
Квартет, соч. 130 • Большая фуга, соч. 133
Бетховен* — Кливлендский квартет
Три скрипичные сонаты
Ицхак Перлман, Даниэль Баренбойм — Брамс*

Редактировать выпуск
Все версии этого выпуска
Новая отправка

Buy Cdsell CD

: 45
Хочу: 1
AVG. Mar 23, 2023
Lowest:€1.86
Median:€3.86
Highest:€9.25

Add video

ThisGuyFrritz, Ktrump5, DiscogsUpdateBot, Stratus123, Bone8387, steverogers, kaynaky

Report Suspicious Activity

Квартеты Разумовского — ARIANNA STRING QUARTET

Граф Разумовский, русский посол в Вене, поручил Бетховену написать три квартета Op.59 в 1805 году для Квартета Шуппанциг. Граф был скрипачом-любителем и часто играл в качестве второго скрипача в квартете Шуппанциг, группе, которую он финансировал и члены которой считались одними из лучших струнников Вены. Единственная конкретная просьба графа Разумовского к Бетховену в его поручении заключалась в том, чтобы русские народные мелодии были значительно представлены в музыке. Бетховен выполнил эту просьбу в двух из трех квартетов, но с мелодиями, которые, по его выражению, являются «настоящими или подделками» на русские темы.

Квартет фа мажор, Op.59, No.1

Дебют нового квартета Бетховена Op.59 No.1 вызвал недоверие и недоверие со стороны музыкантов и публики. Один только размер квартета, вдвое превышающий любой из ранних квартетов Бетховена и превышающий пять из его девяти симфоний, вызвал у музыкантов крайне негативную реакцию. Некоторые из самых доверенных друзей Бетховена считали, что он, возможно, даже подшучивает над ними, поскольку технические и выразительные требования, предъявляемые к исполнителям, никогда раньше не встречались в камерных произведениях. Один скрипач, к которому Бетховен обратился за советом по аппликатуре партий скрипки, оспорил Бетховена в отношении художественной достоверности Op.59.Квартет №1. Бетховен ответил ему твердо: «О, это не для тебя, а для более позднего возраста».

Первая часть сонаты открывается одной из самых благородных тем Бетховена и создает основу для последующего гениального настроения. Сегодня нам трудно себе это представить, но решение Бетховена поставить первоначальную подачу первой темы в партии виолончели настолько бросало вызов условностям того времени, что его друзья безжалостно дразнили Бетховена, а репетиции часто заканчивались хриплым смехом. (Как виолончелист в квартете, я знаю, что теперь мы все видим разумность в решении Бетховена!) Бетховен искусно украшает первую тему триолями и жизнерадостными восьмыми, которые помогают держать музыку на высоте.

Вторая часть scherzando вызвала еще один спорный момент из-за предельной простоты первых нескольких тактов. Часть открывается ритмически привлекательной фразой из четырех тактов, состоящей всего из одной повторяющейся ноты, которую играет виолончель (позже Бетховен использовал эту идею при создании медленной части своей Седьмой симфонии). Этот ритмический мотив служит структурной основой музыки на протяжении всего движения, в то время как исследуется более интересный мелодический материал. Одной из отличительных черт второй части является то, как Бетховен разделяет музыку между четырьмя инструментами квартета. Это гениальное манипулирование текстурой создает ощущение свежести в музыке и позволяет двум основным темам заново изобретать себя на протяжении всего движения.

Есть две теории, по которым Бетховен вдохновился потрясающе красивой Adagio e molto mesto (медленной и очень грустной) третьей частью. На сохранившихся зарисовках движения Бетховен написал слова «Eine Trauer-weide oder Akazien-Baum aufs Grab meines Bruder», или «Плакучая ива или акация на могиле моего брата». Либо Бетховен вспоминал брата, родившегося за год до него, но прожившего всего одну неделю, либо он иронически оплакивал своего другого брата Каспера, который недавно женился на женщине, которую Бетховен ненавидел. Музыка говорит сама за себя и дает нам доступ к одному из самых мрачных и глубоко личных пейзажей Бетховена. Одинокая вступительная тема первой скрипки, отлитая на фоне темных гармоний трех нижних голосов, повторяется в виолончели и расширяется. Более обнадеживающая вторая тема, сыгранная сначала на виолончели, а затем переданная первой скрипке, дает краткий проблеск надежды, прежде чем вернутся чувства полного отчаяния. Хотя музыка, как правило, грустна по своей природе, терпеливая экспансивность движения демонстрирует некоторые из самых неземных произведений Бетховена.

Медленная часть переходит к финалу без паузы, поскольку первая скрипка играет серию виртуозных бегущих гамм, в конце концов приземляясь на трель. Виолончель вводит кипучую «Русскую тему», которую Бетховен обещал графу Разумовскому, и по мере того, как первая скрипка излагает тему, радостное настроение музыки тут же смывает эффект медленной части. Моменты хриплого энтузиазма сменяются эпизодами элегантности и интимности, но, в конце концов, изобилие музыки невозможно подавить. Заключительные такты дают нам достойное завершение одного из истинных гигантов репертуара струнного квартета.

Квартет ми минор, соч. 59, № 2

Квартет ми минор, соч. это «большая музыка» с самого начала. Симфонический подход Бетховена к использованию инструментов квартета создает полотно, которое кажется эмоционально безграничным.

Пафосная первая часть открывается двумя декламационными аккордами с интервалом в одну квинту. После такта тишины первая скрипка и виолончель представляют первую мотивную фигуру. Этот вступительный мотив трепещет тихой энергией, полной драматического обещания. Уникальная структура вступительной фразы: 3 такта + 3 такта + 4 такта (включая такты тишины) помогает создать ощущение простора и неопределенности. Краткая форма сонаты, первая часть полна энергии, и в конце концов находит свой путь к устойчивой эмоциональной почве. Появление второй темы приносит чувство облегчения, но, как и во многих самых драматических произведениях Бетховена, оно длится недолго. Нарастающая волна синкоп, разделяемая квартетом, возвращает звонкие аккорды из начала. Движение, вдохновленное акцентами и ритмической энергией, охватывает огромный эмоциональный диапазон. Относительно простому мелодическому материалу противостоит гармоническая сложность, которая до сих пор не исследовалась при написании квартетов. Бетховен перемещает музыку через множество гармонических последовательностей в развитии, усиливая у слушателя чувство угасания эмоций и никогда не позволяя нам с комфортом остановиться на одной центральной тональности.

По словам друга и ученика Бетховена Карла Черни, «адажио ми мажор пришло ему в голову, когда он созерцал звездное небо и думал о музыке сфер». Чтобы помочь нам осознать волнующую красоту этой музыки, Бетховен четко пишет в партитуре: «это произведение нужно играть с большим чувством». Вступительный гимн из восьми тактов вызывает в воображении «небесное» чувство и сразу контрастирует с чувствами, оставшимися после первой части. Текстура испещрена триолями, точечными ритмами и вездесущим гимном, дающим нам ощущение простора и интимности. Гимн появляется в последний раз в коде движения в fortissimo , с сильными sforzandi
подталкивающими нас к завершению движения.

Ми минор Аллегретто предлагает нам пейзаж простоты и ясности после Адажио . Простая мелодия сопровождается разреженным ритмом, сохраняя текстуру незагроможденной. В трио с пометкой Maggiore Бетховен, наконец, представляет свою народную мелодию из шести тактов «Theme Russe» в неожиданной фуге. Уникальной особенностью этой части, помимо ее эмоционального воздействия в рамках всего квартета, является двойное бетховенское повторение allegretto и трио разделы. Движение разворачивается следующим образом: аллегретто-трио-аллегретто-трио-аллегретто.

Presto Finale начинается в до мажоре, хотя тональность обозначает ми минор. Симфоническая телесность этой музыки подчеркивается драйвовым ритмом и энергией бегущих мелодических линий. Возвращение к теме рондо достигается за счет игривого прохождения первых трех нот мелодии между всеми четырьмя инструментами. Закрытие prestissimo доводит произведение до страстных финальных аккордов.

Квартет до мажор, Op.59, No.3

Героический струнный квартет Op.59 No.3 открывается шипящим уменьшенным септаккордом, который создает атмосферу неуверенности и ожидания, и который должно быть, ошеломил публику во время первого исполнения в 1807 году. Медленное вступление из двадцати двух тактов, которое следует за этим, закреплено басовой партией, которая постепенно опускается на полторы октавы, в то время как загадочные мелодические фрагменты мерцают в инструментах выше. Даже в качестве основного Allegro vivace Основная часть части начинается с первой скрипки, Бетховен ловко удерживает свою истинную первую тему еще на двенадцать тактов, прежде чем позволить ей разразиться с необузданным изобилием в трех верхних голосах квартета. Сильный характер музыки ненадолго ослабевает в развитии, поскольку Бетховен дробит музыку, неожиданным образом распределяя ее между инструментами квартета, прежде чем закрыть первую часть очень короткой кодой.

Из трех Op.59квартетов, третий квартет — единственный, в котором Бетховен специально не определяет «русскую тему», но во второй части есть жалобная тема, которая, возможно, была попыткой Бетховена создать свою собственную русско звучащую мелодию. Великий исследователь Бетховена Александр Тайер говорит, что эта тема «может быть почти трогательной клезмерской колыбельной; немного грустно, но спокойно. Или, может быть, Людвиг ван показывал русским, что он может изложить русскую тему не хуже, если не лучше, чем любая русская». Над настойчиво перехваченной басовой партией виолончели первая скрипка раскрывает нежную первую тему второй части, и ей отвечают вторая скрипка и альт. Когда альт получает тему, музыка несколько видоизменяется за счет добавления неожиданных акцентов и наплывов, создавая более бурное настроение. В конце концов, первая скрипка открывает вторую тему, более танцевальную, которая поднимает настроение музыки и дает столь необходимое чувство надежды. Когда движение, наконец, подходит к концу, оно заканчивается так же, как и началось, простым пиццикато.

Для третьей части Бетховен решил использовать форму менуэта вместо скерцо, что дало ему возможность изящества и элегантности вместо потрескивающей энергии. Движение, построенное на плавно очерченной мелодии, исполняемой сначала скрипкой, а затем и другими инструментами квартета, терпеливо и утонченно. Напротив, трио гораздо более энергичное и угловатое с живыми арпеджио, уравновешенными бегущим аккомпанементом шестнадцатой ноты. После da capo (возврата) менуэта немного задумчивая кода завершает часть и устанавливает прямой переход к финалу.

Нашумевший финал Op.59 No.3 — один из истинных виртуозных шедевров Бетховена (играть на нем так же интересно, как и слушать). Несмотря на то, что ему пришлось смириться со своей потерей слуха и неуверенностью в своем профессиональном и творческом будущем, Бетховен сумел оставить нам это удивительное движение, которое захватывает радость жизни, как никакое другое. Опять же, цитируя Тайера: «Говорят, что на странице своей записной книжки, где Бетховен работал над фугальной темой, он написал «Никогда больше тебе не нужно будет стыдиться своей глухоты, а другим — удивляться этому. Может ли что-нибудь на свете помешать вам выразить свою душу в музыке?» Бетховен открывает часть фугой, которую он начинает с соло альта, переходит ко второй скрипке, к виолончели, а затем к первой скрипке. Как только все четыре голоса звучат, Бетховен начинает умело разбирать тему, распределяя различные компоненты по квартету инструментов, давая каждому исполнителю шанс проявить себя.